Википедия

Рерих, Николай Константинович: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
(Показать все непатрулированные изменения)
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→‎Российский период: дополнение, источники
отмена правки 111471507 участника Mvk608 (обс.) зачем сюда химеры г-на Первушина? В ГМВ есть Орден Креста и Розы, но "предположительно принадлежал" дедушке или самому Н. К. - Румянцева О. В. Щедрый дар -М., ГМВ, 2014. - С. 234. - ГМВ
Метка: отмена
Строка 61:
 
=== Российский период ===
нийОтец — луч[[Рерих, заканчиваетсяКонстантин рубинами{{sfnФёдорович|Первушин|1999|с=16}}Константин Фёдорович]] — был известным [[нотариус]]ом и общественным деятелем. Мать — [[Рерих, Мария Васильевна|Мария Васильевна Калашникова]], происходила из купеческой семьи. Братья — [[Рерих, Владимир Константинович|Владимир]] и [[Рерих, Борис Константинович|Борис]] Рерихи<ref>''Анненко  А.  Н.'' [http://www.rgo-sib.ru/science/345.htm Рюрик и Рерих: есть ли взаимосвязь?] // Человек и язык в коммуникативном пространстве: cб. науч. ст. / VI Международные (XX Всероссийские) филологические чтения им. проф. Р. Т. Гриб (1928—1995) / отв. и научный ред. проф. Б. Я. Шарифуллин. — Красноярск: Сибирский федеральный университет, 2015. — Вып.6 (15). — С. 140—146;▼
Отец — [[Рерих, Константин Фёдорович|Константин Фёдорович]] — был известным [[нотариус]]ом и общественным деятелем, занимал весьма высокое положение среди петербургских [[Мартинизм|мартинистов]]. Об этом говорит крест высшего [[Масонство|масонского]] посвящения Константина Рериха, который демонстрировался на юбилейной выставке семьи Рерихов в [[Музей Востока|Государственном музее Востока]] в 1994 году. Это редчайший орденский знак с берилловыми лучами;
''Нилогов  А.  С., Богданова  И.  И.'' [http://e-notabene.ru/hr/article_17237.html Откуда есть пошли Рерихи] // Genesis: исторические исследования. — 2015. — № 5. — С.383-400.</ref>. Среди друзей семьи Рерихов были такие видные деятели, как [[Менделеев, Дмитрий Иванович|Д. Менделеев]], [[Костомаров, Николай Иванович|Н. Костомаров]], [[Микешин, Михаил Осипович|М. Микешин]], [[Ивановский, Лев Константинович|Л. Ивановский]] и многие другие.▼
в центре его располагается отшлифованный горный хрусталь, имеющий замысловатую гравировку — изображение Святого Георгия архистратига, поражающего змия; верх-
▲ний луч заканчивается рубинами{{sfn|Первушин|1999|с=16}}. Мать — [[Рерих, Мария Васильевна|Мария Васильевна Калашникова]], происходила из купеческой семьи. Братья — [[Рерих, Владимир Константинович|Владимир]] и [[Рерих, Борис Константинович|Борис]] Рерихи<ref>''Анненко А. Н.'' [http://www.rgo-sib.ru/science/345.htm Рюрик и Рерих: есть ли взаимосвязь?] // Человек и язык в коммуникативном пространстве: cб. науч. ст. / VI Международные (XX Всероссийские) филологические чтения им. проф. Р. Т. Гриб (1928—1995) / отв. и научный ред. проф. Б. Я. Шарифуллин. — Красноярск: Сибирский федеральный университет, 2015. — Вып.6 (15). — С. 140—146;
▲''Нилогов А. С., Богданова И. И.'' [http://e-notabene.ru/hr/article_17237.html Откуда есть пошли Рерихи] // Genesis: исторические исследования. — 2015. — № 5. — С.383-400.</ref>. Среди друзей семьи Рерихов были такие видные деятели, как [[Менделеев, Дмитрий Иванович|Д. Менделеев]], [[Костомаров, Николай Иванович|Н. Костомаров]], [[Микешин, Михаил Осипович|М. Микешин]], [[Ивановский, Лев Константинович|Л. Ивановский]] и многие другие.
 
С детских лет Николая Рериха привлекали [[живопись]], [[археология]], [[история]] и богатое культурное наследие России и Востока.<ref>''П. Ф. Беликов, В. П. Князева.'' Николай Константинович Рерих. Самара, 1996. — 3-е изд, доп. — С. 10—11</ref>
Строка 73 ⟶ 71 :
[[Файл:Rerikh NK.jpg|thumb|Н. К. Рерих в мастерской. Петербург, 1910-е годы]]
С 1892 года Рерих начал проводить самостоятельные археологические раскопки. Уже в студенческие годы он становится членом [[Императорское Русское археологическое общество|Русского археологического общества]]. С 1898 года начал сотрудничать с [[Петербургский археологический институт|Петербургским Археологическим институтом]]. В последнем учреждении в 1898—1903 годах он был лектором специального курса «Художественная техника в применении к археологии»<ref>{{Статья|автор = Н. К. Рерих |заглавие = Искусство и археология |издание = Искусство и художественная промышленность |тип = |год = 1998 |номер = Декабрь |страницы = |issn =}}</ref>, организатором и одним из руководителей учебных археологических раскопок, а также редактором-составителем «Археологической карты Петербургской губернии». Проводит многочисленные раскопки в [[Санкт-Петербургская губерния|Петербургской]], [[Псковская губерния|Псковской]], [[Новгородская губерния|Новгородской]], [[Тверская губерния|Тверской]], [[Ярославская губерния|Ярославской]], [[Смоленская губерния|Смоленской]] губерниях. В 1897 году Рерих стал первым археологом, которому удалось найти погребальный комплекс Води в Петербургском регионе. В 1897 выполнил эскизный рисунок раскопа знаменитого<ref>op. cit., c. 92: «Среди памятников раннего бронзового века особое место занимает Майкопский курган (Ошад), материалы которого и сегодня являются экстраординарными для всей территории Евразии. Одно время этот памятник признавали „эталонным“ для всей культуры»</ref> [[Майкопский курган|майкопского кургана «Ошад»]]<ref name=pio/><ref>[http://www.museum.ru/N54506 «Пакт Рериха. История и современность» в Краснодаре]</ref>. Основой для рисунка послужили кроки [[Веселовский, Николай Иванович|Н. И. Веселовского]]<ref name=pio>Юрий Ю. Пиотровский. Майкопский курган — экстраординарный памятник Евразии IV тыс. до н. э. // Кавказ как связующее звено между Восточной Европой и Передним Востоком: диалог культур, культура диалога. «Невская Книжная Типография», СПб, 2015. 200 с. — C. 92-94</ref>. В 1904 году совместно с князем [[Путятин, Павел Арсеньевич|Путятиным]] Рерих обнаружил несколько [[неолит]]ических стоянок на [[Валдайская возвышенность|Валдае]] (в окрестностях озера [[Пирос]])<ref>{{Cite web|url = http://tvkultura.ru/video/show/episode_id/1153092/video_id/1115093/brand_id/20907/|title = Искатели. Бездонный колодец Валдая|author = |date = |publisher = Телеканал "Культура"}}</ref>. С 1905 года начинает собирать коллекцию древностей каменного века, которая уже в том же году на Французском Доисторическом конгрессе в Перигё получила высокую оценку<ref>{{Статья|автор = М. М. Лихтман |заглавие = Николай Рерих и наука |издание = Искусство и археология |тип = |год = 1930 |номер = т. XXI, № 5 |страницы = |issn = |ссылка = http://yro.narod.ru/nasled/LIXTMAN.htm}}</ref>. К 1910 году в коллекции насчитывалось более 30 тыс. экспонатов из России, Германии, Италии, и Франции (в н. в. экспонируется в [[Эрмитаж (музей)|Эрмитаже]]<ref>* {{Cite news|title=Эрмитаж покажет коллекции находок Рериха и наскальных рисунков в новом корпусе|author=|url=https://tvkultura.ru/article/show/article_id/117965|work=Телеканал "Культура"|date=2014-09-11}}
* [http://kronk.spb.ru/library/1990-m-ermis-6.htm Эрмитаж. История и современность. 1764—1988.// М.: Искусство. 1990. 368 с.] ISBN 5-210-00010-9</ref>). Летом 1910 года Рерих совместно с [[Макаренко, Николай Емельянович|Н. Е. Макаренко]] провёл первые археологические раскопки в Новгороде<ref>''Иванов  М.  А.'' Рерихи и Тверской край. Тверь: Издательство ГЕРС. — 2007 — С. 79; ''Шамин  С.  М.'' Николай Рерих — археолог и живописец // Историк и художник. 2008 № 4 (18). С. 123—141.</ref>. В 1911 году при деятельном участии Рериха была создана Комиссия по регистрации памятников старины в Санкт-Петербургской губернии при Обществе защиты и сохранения в России памятников искусства и старины<ref name=autogenerated3>{{Cite web|url = http://www.snor.ru/?an=sc_259|title = Справочник Научных Обществ России|author = |date = |publisher = }}</ref>.
 
В 1897 году Н. К. Рерих окончил [[Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств]]. Его дипломная картина «Гонец» была приобретена [[Третьяков, Павел Михайлович|П. М. Третьяковым]]. Известный критик того времени [[Стасов, Владимир Васильевич|В. В. Стасов]], высоко оценил эту картину: ''«Непременно вы должны побывать у [[Толстой, Лев Николаевич|Толстого]]… пусть сам великий писатель земли русской произведёт вас в художники»''<ref>''Рерих  Н.  К.'' Листы дневника. — Т. 2. — М.: Международный Центр Рерихов, 1995. — С. 88. — {{ISBN с опечаткой|номер_с_опечаткой=5-86988-041-1}}<!-- Контрольная сумма не совпадает --></ref>. Встреча с Толстым для молодого Рериха стала судьбоносной.<ref name="ЖЗЛ36">''П. Ф. Беликов, В. П. Князева.'' Николай Константинович Рерих. — М.: Молодая гвардия, 1972. «Жизнь замечательных людей». — С. 36</ref> Обращаясь к нему, Лев Толстой сказал: ''«Случалось ли в лодке переезжать быстроходную реку? Надо всегда править выше того места, куда вам нужно, иначе снесёт. Так и в области нравственных требований надо рулить всегда выше — жизнь всё снесёт. Пусть ваш гонец очень высоко руль держит, тогда доплывёт!»''<ref name="ЖЗЛ36" />
 
[[Файл:Messenger (1897) by Nikolai Roerich.jpg|thumb|upright=1.2|left|«Гонец (Восстал род на род)». 1897]]
Также духовным напутствием для Рериха стали слова [[Иоанн Кронштадтский|о. Иоанна Кронштадтского]], часто посещавшего дом родителей Рериха: ''«Не болей! Придётся для Родины много потрудиться»''<ref>''Н. К. Рерих.'' Листы дневника. Том третий. М.: Международный Центр Рерихов, 1996 — С. 242. ISBN 5-86988-056-4</ref>.
 
Н. К. Рерих много работает в историческом жанре. В раннем периоде творчества создаёт полотна: «Утро богатырства Киевского» (1895), «[[Вечер богатырства Киевского]]» (1896), «[[:Файл:Meeting of the Elders (1898-1902).jpg|Сходятся старцы]]» (1898), «[[:Файл:Idoly.jpg|Идолы]]» (1901), «[[:Файл:Building ships by Roerich.jpg|Строят ладьи]]» (1903) и др. В этих работах проявляются самобытный талант художника и новаторский поиск в искусстве. ''«Уже в первых картинах вырисовывается своеобразный стиль Рериха: его всеохватывающий подход к композиции, ясность линий и лаконизм, чистота цвета и музыкальность, великая простота выражения и правдивость»'' ([[Рудзитис, Рихард Яковлевич|Р. Я. Рудзитис]]).<ref>''Рудзитис  Р.  Я.'' Мир через Культуру. С. 22</ref> Картины художника построены на глубоком знании исторического материала, передают ощущение духа времени и насыщены философским содержанием.<ref>''П. Ф. Беликов, В. П. Князева.'' Николай Константинович Рерих. Самара, 1996. — 3-е изд, доп. — С. 57</ref>
 
В 24 года Н. К. Рерих становится помощником директора музея при [[Императорское общество поощрения художеств|Императорском обществе поощрения художеств]] и одновременно помощником редактора художественного журнала «[[Искусство и художественная промышленность]]». Через три года он занимает должность секретаря Императорского общества поощрения художеств.
Строка 89 ⟶ 87 :
 
{{начало цитаты}}
…Пора русскому образованному человеку узнать и полюбить Русь. Пора светским людям, скучающим без новых впечатлений, заинтересоваться высоким и значительным, которому они не сумели ещё отвести должное место, что заменит серые будни весёлою, красивою жизнью.{{конец цитаты|источник=''Рерих Н. К.'' По старине, 1903<ref>''Рерих Н. К.'' По старине. — М.: Изд-во И. Д. Сытина, 1914.</ref>}}После масштабного путешествия по городам России, Рерих продолжает путешествия-исследования по русским городам, и уже в 1904 году посещает города вдоль Волги, Можайск, Саввино-Сторожевский монастырь, заканчивая своё путешествие в селе [[Талашкино]] под Смоленском (владение [[Тенишева, Мария Клавдиевна|Марии Тенишевой]]), где совместно с Малютиным, Врублем, Бенуа, Коровиным, Репиным и т. д. на практике реализует проекты по возрождению древнерусских традиций в искусстве и народных русских промыслов. Сотрудничество с Тенишевой продлится вплоть до 1917 года, а дружба — до самой кончины Марии Клавдиевны<ref>Тенишева завещала часть своего имущества Европейскому центру Рериха в Париже.</ref>. Вместе с тем, в 1912—1915 годах Рерих активно участвует ещё в одном крупном проекте возрождения русского искусства — возведении [[Фёдоровский городок|Фёдоровского городка]]. При этом с 1907 года является сотрудником [[Старые годы|журнала «Старые годы»]], с 1910 по 1914 год выступает ведущим редактором многотомного издания «История русского искусства» под общей редакцией [[Грабарь, Игорь Эммануилович|Грабаря]]<ref>{{Книга|автор = |заглавие = История русского искусства |ответственный = Под общей редакцией И.Э.Грабаря |издание = |место = Москва |издательство = издание И.Кнебель |год = 1910—1916 |страницы = |страниц = |isbn =}}</ref>, а в 1914 году — редактором и соавтором большого издания «Русская икона»<ref>{{Книга|автор = |заглавие = Русская икона |ответственный = под ред. С.Маковского |издание = |место = Спб. |издательство = Товарищество Р.Голике и А.Вильборг |год = 1914 |страницы = |страниц = |isbn =}}</ref>. В исторической концепции Рериха важнейшее значение имеет соотношение прошлого, настоящего и будущего. Прошлое и настоящее измеряется будущим: ''«…когда зовём изучать прошлое, будем это делать лишь ради будущего»''.<ref>''Шапошникова  Л.  В.'' От Алтая до Гималаев. М., 1998. — С. 24</ref> ''«Из древних чудесных камней сложите ступени грядущего»''.<ref>''Н. К. Рерих.'' Листы дневника. Том второй. — М.: Международный Центр Рерихов, 1995. — С. 58</ref>[[Файл:Saviour Pochayev.gif|thumb|right|«Спас Нерукотворный и Князья Святые». Мозаика по эскизам Рериха. [[церковь Святой Троицы (Бережаны)|Троицкая церковь]], [[Почаевская лавра]], [[Тернопольская область]], [[Украина]]]]
Как художник Рерих работал в области [[Станковая живопись|станковой]], [[Монументальная живопись|монументальной]] ([[фреска|фрески]], [[мозаика]]) и театрально-декорационной живописи. В 1906 году он создаёт 12 эскизов для [[Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Пархомовке|церкви Покрова Богородицы]] в имении [[Голубевы (семейство)|Голубевых]] в Пархомовке под [[Киев]]ом (арх. [[Покровский, Владимир Александрович (архитектор)|Покровский  В.  А.]]), а также эскизы мозаик для [[Храм Апостолов Петра и Павла на Шлиссельбургских пороховых заводах|церкви во имя Святых апостолов Петра и Павла]] на [[Шлиссельбургские пороховые заводы|Шлиссельбургских пороховых заводах]] (арх. Покровский  В.  А.) ([[1906 год|1906]]) и Троицкого собора [[Почаевская лавра|Почаевской лавры]] ([[1910]]), иконостас для церкви Казанской Божией Матери Успенского женского монастыря в Перми<ref>{{Книга|автор = Маточкин Е.П., Скоморовская Н.В. |заглавие = Пермский иконостас Николая Рериха |ответственный = |издание = |место = Самара |издательство = Издательский дом «Агни» |год = |страницы = 2003 |страниц = 144 |isbn = 5-94650-003-1}}</ref> ([[1907 год|1907]]), изображение св. Георгия для домовой церкви Ю. С. Нечаева-Мальцова (1911), 4 эскиза для росписи [[Список храмов Пскова|часовни Св. Анастасии]] у [[Ольгинский мост|Ольгинского моста]] в [[Псков]]е ([[1913]]), 12 панно для виллы Лившиц в [[Ницца|Ницце]]<ref>{{Книга|автор = Маточкин Е.П. |заглавие = Николай Рерих: Мозаики, иконы, росписи, проекты церквей |ответственный = |издание = |место = Самара |издательство = Изд. Дом «Агни» |год = 2005 |страницы = |страниц = |isbn =}}</ref> ([[1914]]), эскиз росписи «Святая Ольга» (1915). В 1910—1914 годах им была оформлен [[Храм Святого Духа (Талашкино)|Храм Святого Духа)]] (роспись «[[Храм Святого Духа (Талашкино)#Росписи интерьера храма|Царица Небесная]]» и мозаика «[[Храм Святого Духа (Талашкино)#Мозаика «Спас Нерукотворный»|Спас Нерукотворный с предстоящими ангелами]]»). В монументальной живописи художник тесно сотрудничает с архитектором [[Щусев, Алексей Викторович|Щусевым]]<ref>{{Статья|автор=Сергей Колузаков|заглавие=Храм святителя Алексия в Царском Селе|ссылка=|язык=|издание=Журнал "Третьяковская галерея"|тип=|год=2016|месяц=|число=|том=|номер=1(50)|страницы=68—69|issn=1729-7621}}</ref>. Некоторые мозаики, созданные по эскизам Рериха мастерской [[Фролов, Владимир Александрович|В. А. Фролова]], сохранились до наших дней<ref>[http://www.gudmosaic.ru/history/modern/frolovy Мозаики, созданные по эскизам Н. К. Рериха]</ref>. Для [[Дом Бажанова|Дома Бажанова]] в Санкт-Петербурге художник создал монументальный фриз из 19 полотен на темы древних русских былин. В 1913—1914 годах Рерих создаёт два монументальных панно — «Сеча при Керженце» и «Покорение Казани» для оформления [[Казанский вокзал|Казанского вокзала]] в Москве (не сохранились). В 1909—1915 годах участвует в строительстве и оформлении [[Буддийский храм в Санкт-Петербурге|Санкт-Петербургского буддийского храма]].
 
Многогранный талант Николая Рериха проявился также в его работах для театральных постановок: «[[Снегурочка]]», «Пер Гюнт», «Принцесса Мален», «[[Валькирия]]» и др. Он был в числе создателей реконструктивного «[[Старинный театр|Старинного театра]]» (1907—1908; 1913—1914) — уникального явления в культурной жизни России начала XX века, причём участвовал Н. Рерих выступал и как создатель декораций, и как искусствовед. Во время знаменитых «[[Русский балет Дягилева|Русских сезонов]]» [[Дягилев, Сергей Павлович|С. Дягилева]] в [[Париж]]е (1909—1913) в оформлении Н. К. Рериха проходили «[[Половецкие пляски]]» из «[[Князь Игорь (опера)|Князя Игоря]]» [[Бородин, Александр Порфирьевич|Бородина]], «[[Псковитянка]]» [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Римского-Корсакова]], балет «[[Весна священная]]» на музыку [[Стравинский, Игорь Фёдорович|Стравинского]], в котором Рерих выступил не только как создатель костюмов и декораций, но и как либреттист<ref>{{Статья |автор = Рерих Н. К. |заглавие = Весна |издание = Листы дневника |том = 2 |тип = |год = 27 февраля 1941 |номер = |страницы = |issn =}}</ref>.
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Рерих,_Николай_Константинович