Кальвизий, Зет: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) м →Труды |
Olorulus (обсуждение | вклад) м →Биография и вклад в науку: уточнение |
||
Строка 18:
Главный труд Кальвизия — «Мелопея» (1592), в центре которого хорошо спланированное и ясно изложенное учение о многоголосной музыкальной композиции, в терминах Кальвизия — «творческая музыка» ([[musica poetica]]). Учебник состоит из Введения и 21 главы, в которых кратко сформулированы композиционные «правила» (regulae) и даны многочисленные нотные примеры, иллюстрирующие применение этих правил. Проблеме взаимодействия музыки и слова в «Мелопее» посвящена глава 18. Из авторитетов в «Мелопее» явственней всего ощущается опора на [[Царлино, Джозеффо|Дж. Царлино]].
Научный характер имеют три поздних труда (два изданы 1600, третий — в
Кальвизий был адептом новой системы [[Сольмизация|сольмизации]], изобретателем которой традиционно считается [[:en:Hubert Waelrant|Хуберт Вальрант]]. В отличие от традиционной Гвидоновой, основанной на гексахорде, сольмизации «боцедизация» (современный термин, от названия использованных слогов - ''bo ce di ga lo ma ni'') охватывала все 7 ступеней [[Диатоника|диатонического]] звукоряда и таким образом делала ненужными частые (гексахордовые) [[Мутация (музыка)|мутации]]:
[[Файл:Calvisius-bocedization1.jpg|thumb|450px|center|Образец боцедизации из трактата «Второе музыкальное упражнение» (1600)]]
Впервые Кальвизий изложил основы нового метода в своём учебнике ЭТМ (1594), затем во втором «Упражнении» (1600). Ещё раз к боцедизации пришлось вернуться в третьем «Упражнении» (
Композиторское наследие Кальвизия включает исключительно хоровую церковную музыку: [[гимн]]ы (на латинские и немецкие тексты), [[Канон (музыка)|каноны]], [[мотет]]ы, 3-голосные обработки немецких духовных песен (т.наз. tricinia), [[Протестантский хорал|протестантских хоралов]], в том числе всей (лютеровской) [[Псалтирь|Псалтири]].
|