Дюшан, Марсель: различия между версиями

9 байт убрано ,  10 месяцев назад
→‎Творчество и признание: чтобы ссылка стала рабочей
(→‎Творчество и признание: чтобы ссылка стала рабочей)
[[Файл:Marcel Duchamp.jpg|thumb|слева|180px|«Фонтан», представляет собой [[писсуар]] с автографом и датой]]
[[File:Portrait-of-rose-sélavy-1921.jpg|thumb|180px|Фотография Марселя Дюшана в образе Rose Sélavy (1921). Автор — [[Рэй, Ман|Ман Рэй]]]]
Затем, в 1910—1920-х годах, Дюшан перешёл к радикальному [[авангардизм|авангардистскому]] поиску («[[Обнажённая, спускающаяся по лестнице]]», 1912; «Невеста, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», 1915—1923), который сблизил его с [[дадаизм]]ом и [[сюрреализм]]ом. При этом он демонстративно сторонился роли художника, профессионала, да и собственно живописью в традиционном смысле слова занимался всё реже, практикуя шокирующий публику метод «готовых вещей» ([[ready-made]]), которые делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея («[[Велосипедное колесо (Дюшан)|Велосипедное колесо]]», 1913; «[[Сушилка для бутылок]]», 1914; [[Фонтан (Дюшан)|«Фонтан»]], 1917). Таким объектом могут стать и пародируемые в качестве образцов «высокого искусства» произведения старых мастеров — например, [[Мона Лиза|«Джоконда»]] [[Леонардо да Винчи]] («L.H.O.O.Q.», 1919). Продукция Дюшана этих лет, крайне немногочисленная и всегда носящая провокативно-игровой характер вплоть до изобретения мнимых авторов (самая известная из этих [[Альтер эго|альтер-эго]] — так называемая Роза Селяви), постоянно сопровождалась подробными до абсурда аналитическими заметками автора. В 1920-е годы Марсель Дюшан активно участвовал в коллективных акциях группы [[Дада (группа)Дадаизм|«Дада»]] и сюрреалистов, публиковался в журналах и альманахах дадаистов и участвовал в съёмках нескольких кинофильмов. Наибольшую известность из них приобрёл фильм [[Клер, Рене|Рене Клера]] [[Антракт (фильм)|«Антракт»]] (1924) на музыку его друга, авангардного композитора [[Сати, Эрик|Эрика Сати]], ставший классикой жанра и популярный до сих пор. Впоследствии Дюшан практически отошёл от творчества, предаваясь околонаучным изысканиям и любимой игре в [[шахматы]], но в течение нескольких десятилетий оставаясь влиятельнейшей фигурой американской художественной сцены и международного авангарда, объектом самых разноречивых искусствоведческих интерпретаций. После 1942 года жил по большей части в [[США]], в 1955-м принял [[америка]]нское гражданство.
 
Дюшан снял вместе с [[Рэй, Ман|Маном Рэем]] экспериментальный фильм «Анемик Синема» (1926)<ref>[http://www.imdb.com/name/nm0239781 Marcel Duchamp]</ref>, ему посвящён короткометражный игровой фильм [[Марину-Бланко, Паоло|Паоло Марину-Бланко]] (2002)<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0442762 The Curse of Marcel Duchamp]</ref>. В 2000 году во Франции учреждена [[Премия Марселя Дюшана]] молодым художникам.