Кальвизий, Зет: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) →Биография и вклад в науку: дополнение |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Биография и вклад в науку: дополнение |
||
Строка 18:
Главный труд Кальвизия — «Мелопея» (1592), в центре которого хорошо спланированное и ясно изложенное учение о многоголосной музыкальной композиции, в терминах Кальвизия — «творческая музыка» ([[musica poetica]]). Учебник состоит из Введения и 21 главы, в которых кратко сформулированы композиционные «правила» (regulae) и даны многочисленные нотные примеры, иллюстрирующие применение этих правил. Проблеме взаимодействия музыки и слова в «Мелопее» посвящена глава 18. Из авторитетов в «Мелопее» явственней всего ощущается опора на [[Царлино, Джозеффо|Дж. Царлино]].
Научный характер имеют три поздних труда (два изданы 1600, третий — в 1611), названные автором «упражнениями» (exercitationes). Первое «Упражнение» посвящено [[Лад (музыка)|ладам]]. Второе «Упражнение» представляет собой курс истории музыки и музыкальной науки — от библейской древности до [[Лассо, Орландо ди|Лассо]] (в музыке) и Царлино (в теории музыки); чаще других автор ссылается на более консервативного автора, [[Гафури, Франкино|Франкино Гафури]]. Третье «Упражнение», построенное в виде диспута с Ипполитом Хубмайером<ref>Ипполит Хубмайер (Hyppolitus Hubmeier / Hubmaier; ок. 1580 — 1637) – немецкий философ, поэт, педагог. Учился в Йенском университете, ок. 1602 г. был удостоен там почётного звания [[:en:Poet_laureate|«поэт-лауреат»]]. Преподавал в гимназии в Гере (в 1611–1620 её ректор) и Кобурге.</ref>, содержит обсуждение самых разных аспектов теории музыки, от [[Микроинтервал|микроинтервалов]] (Quaestiones 15, 17, 18) и «проблемы» слога Si в звукоряде (Q. 5) до [[Лад (музыка)|ладов]] (Q. 13, 14, 16) и [[Музыкальная риторика|музыкальной риторики]] (Q. 8-11).
Кальвизий был адептом новой системы [[Сольмизация|сольмизации]], изобретателем которой считается [[Вальрант, Хуберт|Хуберт Вальрант]]. В отличие от традиционной Гвидоновой, основанной на гексахорде, сольмизации «боцедизация» (современный термин, от названия использованных слогов - ''bo ce di ga lo ma ni'') охватывала все 7 ступеней [[Диатоника|диатонического]] звукоряда и таким образом делала ненужными частые (гексахордовые) [[Мутация (музыка)|мутации]]:
| |||