Участник:Netelo/Черновик: различия между версиями

Не смотря на общую историю происхождения картин, некоторые исследователи обращают внимание на то, что вторые названия, связанные с временами суток, даны картинам лишь в XVIII веке и, соответственно, объединение картин в общую серию является малообоснованным. Так, например, крупнейший исследователь творчества Лоррена {{не переведено 4|Рётлисбергер, Марсель|Марсель Рётлисбергер|en|Marcel Roethlisberger}} соглашается на парное объединение картин, но при этом категорически отвергает их общую серийность. Он утверждает, что тема времени суток, довольно распостранённая в искусстве барокко, самого Лоррена никогда не привлекала, но при этом художник неоднократно создавал парные сюжетно связанные композиции{{sfn|Roethlisberger, v. 1|1961|p = 361—365}}. С ним отчасти соглашается Е. Ф. Кожина: в каталоге венской выставки 1981 года картин из Эрмитажа и [[Пушкинский музей|Пушкинского музея]] она отмечает что художник явно не задумывал картины как серию, но серия сложилась стихийно, в процессе работы для одного заказчика{{sfn|Серебрянная|2018|с = 147}}. Н. К. Серебряная сообщает, что между «Пейзажем со сценой отдыха…» и «Пейзажем с Товией…» Лоррен для того же заказчика в 1663 году написал две парные картины на мифологические сюжеты: «Пейзаж с Аполлоном, стерегущим стада Адмета» (холст, масло; 74,5 × 110,4 см; [[собрание Уоллеса]]; однако в этом собрании картина датируется 1660 годом и сообщается что она была написана по заказу С.Корнелиса де Валя<ref>[https://wallacelive.wallacecollection.org:443/eMP/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=65048&viewType=detailView Wallace collection. — Claude. Landscape with Apollo and Mercury.]</ref>) и «Пейзаж с Меркурием и Баттом» (холст, масло; 75,4 × 112,8 см, собрание [[Герцог Девонширский|герцога Девонширского]] в [[Чатсуорт-хаус]]е<ref>[https://www.bridgemanimages.co.uk/en/asset/407285/ Claude Lorrain. Landscape with Mercury and Battus]</ref>){{sfn|Серебрянная|2018|с=148}}.