Уффици: различия между версиями

448 байт добавлено ,  1 месяц назад
викификация, минус надкатегория
м (оформление)
(викификация, минус надкатегория)
 
|размер карты 2 =
}}
'''Галере́я Уффи́ци''' ({{lang-it|Galleria degli Uffizi}} [[Дословный перевод|букв.]] «галерея канцелярий») — [[музей]] во [[Флоренция|Флоренции]], один из наиболее старых музеев в Европе.
 
Уффици обладает сгруппированной в одном месте богатой коллекцией, позволяющей организовать разнообразные тематические и исторические маршруты, альтернативные по своей сути привычному способу посещения галерей. Устройство Уффици отвечает современной концепции музейного дела: экспозиции и маршруты систематизированы, упорядочены и позволяют на примере знаменитых памятников искусства проследить важнейшие исторические события, что соответствуют главному предназначению — быть доступными широкой публике.
Галерея, которая сегодня считается неотъемлемым этапом развития искусства западного мира, появилась в один из самых значительных моментов истории — в эпоху наивысшего рассвета Флорентийского Ренессанса по воле Великого герцога Тосканы [[Козимо I (великий герцог Тосканы)|Козимо I Медичи]]. Она была создана, и это надо помнить, в городе, где когда-то был введен в употребление спорный тогда, исчезнувший на века, термин «музей» (античные греки этим словом обозначали место, посвящённое Музам). Во Флоренции, в саду [[Сан-Марко (Флоренция)|церкви Святого Марка]], впервые так была названа коллекция античных скульптур [[Медичи, Лоренцо|Лоренцо Великолепного]] (1449—1492).
 
Два века назад, ещё до официального открытия в 1769 году, Галерея была известна, и её можно было посещать по предварительным заявкам. В 1591 году в путеводителе по Флоренции, составленном {{не переведено 3|Бокки, Франческо|Франческо Бокки||Francesco Bocchi}}, о Галерее говорилось, что она «одна из наиболее превосходящих по красоте… в мире», «полна античных статуй, благородной живописи и драгоценнейших предметов». Сюда были собраны «для красоты, для изучения, для удовольствия» шедевры [[Винчи, Леонардо|Леонардо да Винчи]] и [[Микеланджело]].
 
Экспонаты размещены по принципу первоначального устройства, предложенного герцогом [[Франческо I (великий герцог Тосканы)|Франческо I Медичи]], сыном Козимо I. Цикл берёт своё начало от искуснейших и примечательных своим декоративным изяществом [[Гротеск в изобразительном искусстве|гротесков]], написанных Алессандро Аллори и его помощниками в 1581 году. Завершает маршрут коллекция портретов.
[[Файл:Uffizi bild 2.jpg|мини|слева|230пкс|<center>План первого и второго этажей</center>]]
[[Файл:Uffizi bild 1.jpg|thumb|<center>План третьего этажа</center>]]{{-}}
Дворец Уффици (итал. ''Palazzo degli Uffizi''), в котором находится художественная галерея, расположен между рекой [[Арно (река)|Арно]] на юге и [[Площадь Синьории|площадью Синьории]] (итал. ''Piazza della Signoria'') на севере. Восточное крыло здания граничит со Старым дворцомс [[Палаццо Веккьо (итал. ''Palazzo Vecchio'')]] с башней Арнольфо, западное — с [[Лоджия Ланци|лоджией Ланци (итал. ''Loggia dei Lanzi'')]]. Здание имеет три этажа.
 
Архитектурный ансамбль состоит из двух параллельных друг другу построек и выполнен в форме подковы, которая открытой стороной примыкает к площади Синьории, а двумя продольными сторонами образует улицу (длина 142 м), ведущую к набережной Арно, куда раскрывается сквозная лоджия поперечного корпуса. Здание имеет три этажа и на всем протяжении улицы — единый фасад: внизу — сплошная открытая лоджия-галерея с многочисленными входами в здание.
 
История проектирования Уффици (известен начальный вариант проекта [[Вазари, Джорджо|Вазари]]) позволяет уловить основную тенденцию развития архитектурных идей в композиции сооружения. Первоначально мастер обратился к традиционной форме палаццо — замкнутому прямоугольному объёму с фасадом, обращенным на площадь, и с внутренним двором, через который намечался сквозной проход к набережной (по пролегавшей здесь ранее улочки). Таким образом, хотя мысль зодчего была сосредоточена на композиции здания, четкочётко ограниченного извне, уже в необычности сквозного прохода через вытянутый двор, служивший звеном в системе городских коммуникаций, была заложена возможность нового решения задачи. То, к чему пришел Вазари, было принципиально новым. Не объём здания, а протяжённое пространство двора, перерастающего в улицу, было предметом интереса зодчего. Значение главных получали глубинные, по существу дворовые, фасады. Традиционный мотив периметральной лоджии двора стал элементом улицы, получившей, в сочетании с галереями, «трехнефную» пространственную композицию. Короткий поперечный корпус трактован в виде облегчённой вставки — арочного мотива сквозной лоджии, ритмически подхваченного в больших арочных окнах второго этажа. В продольных фасадах Уффици в качестве главного членения выделен антаблемент галерей. Это подчёркивало значительность арочного раскрытия улицы к реке и её необычную для Флоренции ширину (18 м).
[[Файл:Центральная лестница Галереи.jpg|мини|слева|230пкс|<center>Центральная лестница Галереи</center>]]
[[Файл:Ueeizi bild 4.jpg|thumb|<center>Вид с террасы Лоджии Ланци</center>]]{{-}}
Над центральной дверью возвышается бюст Великого герцога Тосканы [[Франческо I (великий герцог Тосканы)|Франческо I Медичи]], представляющий герб семьи [[Медичи]] — флорентийские лилии, эмблему принца, лавр и его зодиакальный знак Овна. На этом этаже находится Кабинет рисунков и гравюр, начало которому было положено в 17 веке по инициативе кардинала Леопольда де Медичи. В этих помещениях находится одно из важнейших собраний произведений графического искусства. В нишах [[Пилястра|пилястров]] портика предполагалась разместить различные скульптуры популярных во Флоренции людей, чтобы воскресить в памяти величие античного форума императора Августа. Но лишь только в середине 19XIX века в пустые ниши Вазари были помещены 28 статуй от Джотто до Галилея и от Макиавелли до Микеланджело, которые были призваны на протяжении веков восхвалять тосканский гений.
 
В среднем этаже — окна основных помещений Уффици, в третьем — застекленная лоджия. Галереи Уффици перекрыты сплошным плоско кессонированным цилиндрическим сводом, который дополнительно освещен с улицы полосой низких окон. В правой части здания, близ лоджии деи Ланци, галерея отсутствует; на этом участке в здание включены стены старых построек. Внутренняя планировка Уффици носит чисто деловой характер.
 
Благородная лестница Вазари, состоящая из 126 ступенек из серого камня, вела только на второй этаж комплекса и заканчивалась в вестибюле придворного театра Медичи. От старинного придворного театра, возведенного [[Буонталенти, Бернардо|Бернардо Буонталенти]] в 1585 году, на лестничной площадке сохранился старинный мраморный портал на входе в теперешний кабинет рисунков и гравюр, и три двери, ведущие в хранилище напротив лестницы. В XVIII веке, когда к власти пришли представители лотарингской ветви [[Германия|немецких]] [[Габсбурги|Габсбургов]], [[Леопольд II (император Священной Римской империи)|Пьетро Леопольдо I]] решил создать новый вход в галерею и продолжить лестницу Вазари, чтобы посетители могли пройти в музей. Над входной дверью в галерею расположен бюст Пьетро Леопольдо с надписью, посвященнойпосвящённой основателю одного из первых в современном понимании музеев западной истории.
[[Файл:Uffizi bild 3.jpg|мини|слева|230пкс|<center>Бюст Франческо I</center>]]
[[Файл:Uffizi bild 7.jpg|thumb|<center>Геракл и кентавр</center>]]{{-}}
В начале первого коридора находится один из великих шедевров античного искусства, представленных в музее, — скульптура «Геракл и кентавр» — ценнейшая копия римского времени, с бронзового оригинала работы древнегреческого скульптора Лисиппа[[Лисипп]]а. В конце западного коридора находится [[бельведер]] с кафетерием, терраса которого лежит на крыше Лоджии Ланци, откуда открывается прекрасный вид на Старый дворец с башней Арнольфо, Кафедральный собор и другие достопримечательности Флоренции. В коридорах галереи собрано множество римских статуй, ставших предметом увлеченного изучения реставрации уже в эпоху Ренессанса. Постепенно расширяющаяся коллекция XV века предметов старины, драгоценных камней, медалей, монет, ценных ваз из различных источников между XVI—XVII веками пополнилась необычной коллекцией античных статуй, принадлежавшей семье Медичи. Своды трехтрёх коридоров расписаны фреской с причудливым орнаментом, так называемыми [[Гротеск (орнамент)|гротесками]], изображающими аллегорические, мифологические и фантастические сцены.
 
Для отделки монументальных порталов и рёбер всего комплекса был выбран чередующийся с белой флорентийской штукатуркой серый камень, привезённый с каменоломен в долине Мензолы, ценный до такой степени, что его можно было получить по специальной лицензии правителя. Дворец Уффици стал одним из немногих зданий, для облицовки внешних стен которого был использован этот вид камня, который обычно предназначался для украшения интерьеров и внутренних дворов.
В 1560 году первый Великий герцог Тосканы [[Козимо I (великий герцог Тосканы)|Козимо I Медичи]] (1519—1574) решил построить дворец, где бы располагались административные (''uffici'') и судебные (''Uffizi'') учреждения Магистратуры [[Великое герцогство Тосканское|Тосканского герцогства]]. Здание должно было стать новым и современным центром, символизирующим герцогскую власть. Его планировалось расположить рядом с Палаццо-Веккьо, который тем временем из муниципального здания превратился в роскошный эрц-герцогский дворец. [[Козимо I (великий герцог Тосканы)|Козимо]] обратился к своему любимому придворному художнику и архитектору [[Вазари, Джорджо|Джорджо Вазари]].
 
Время началоначала работ над грандиозным зданием Уффици — 1560 год. Мастер [[Вазари, Джорджо|Вазари]] спроектировал большой дворец с двумя крыльями, о чём позже с гордостью писал: «Никогда мне не приходилось работать над сооружением здания, строительство которого было таким сложным и опасным, поскольку оно закладывалось на берегу реки, и почти что в воздухе». Пришлось снести много соседствующих зданий, в том числе и старинную церковь Сан-Пьер-Скераджо (итал. ''San Pier Scheraggio''). Со стороны улицы делла Нинна до сих пор видны арки и колонны этой старой романской церкви, которая была поглощена зданием Уффици. Центральный неф Сан-Пьер-Скераджо остался почти нетронутым и теперь является одним из залов Уффици, вход в который находится на первом этаже Галереи, рядом с главным входом в музей. Зал Сан-Пьер-Скераджо обычно закрыт, его открывают лишь по случаю выставок, конференций и торжественных церемоний. Внутри зала выставлен цикл фресок кисти [[Андреа дель Кастаньо]], изображающий знаменитых героев античности и выдающихся тосканцев. Здесь же находится великолепная фреска [[Сандро Боттичелли]] «Благовещение». К западному крылу комплекса примыкал старинный монетный двор, где чеканили золотые и серебряные флорины, которые в те времена пользовались в Европе самым большим спросом в связи со своим стабильным весом и стоимостью. В нишах пилястров портика предполагалась разместить различные скульптуры согласно популярным во Флоренции традициям, уже нашедшие свое отражение, находящейся неподалеку церкви [[Орсанмикеле]] (итал. ''Orsanmichele''). Статуи должны были представлять знаменитых людей, чтобы воскресить в памяти величие античного форума императора Августа. Но лишь только в середине 19XIX века в пустые ниши Вазари были помещены 28 статуй, которые от Джотто до Галилея и от Макиавелли до Микеланджело, были призваны на протяжении веков восхвалять тосканский гений.
[[Файл:Коридор Галереи.jpg|мини|слева|230пкс|<center>Коридор Галереи</center>]]
[[Файл:Uffizi bild 9.jpg|thumb|<center>Венера Медичи (в Зале Трибуна)</center>]]{{-}}
[[Файл:Uffizi bild 45.jpg|мини|слева|230пкс|<center>Хуго Ван дер Гус. Триптих Портинари (фрагмент)</center>]]
[[Файл:Uffizi bild 47.jpg|thumb|<center>Скульптурная группа ''Борцы'' (в Зале Трибуна)</center>]]{{-}}
Кроме того, официальные визиты в город сановников и духовных лиц почти всегда влекли за собой разные художественные «новости»: кардиналу Португальскому, скончавшемуся во Флоренции в 1459 году, посвящена капелла в церкви [[Сан-Миниато-аль-Монте]], откуда произошла великолепная надалтарная картина [[Поллайоло, Антонио дель|Антонио]] и {{не переведено 3|Поллайоло, Пьеро дель|Пьеро дель Поллайоло||Piero del Pollaiolo}}. В связи с бракосочетанием [[Мария Медичи|Марии Медичи]] с [[Генрих IV (король Франции)|Генрихом IV]], королем Франции, в 1600 г. Филиппо Пигафетта (1533—1604), уроженец Виченцы, проектирует в Уффици особую комнату для изучения военной архитектуры и публикует описание Галереи для иностранцев. Пожертвования дипломатов, подарки, связанные с получением приданого при браках с лицами из других стран, обогащают собрания Великих герцогов, с особым вниманием всегда относившихся к произведениям искусства других итальянских и иностранных школ и к нефлорентийским художникам того времени. Фердинандо I (1549—1609), который в Риме уже в 1583 г. купил тогда только что обнаруженную знаменитую античную скульптурную группу «Борцы» (в Зале Трибуна с 1677 г.), получил в подарок от кардинала Дель Монте «[[Медуза (Караваджо)|Медузу]]» Караваджо и унаследовал миниатюры и другие произведения в качестве приданого своей супруги Кристины Лотарингской, внучки Екатерины де Медичи. Фердинандо II (1610—1670) получил вместе с приданым супруги, [[Виттория делла Ровере|Виттории делла Ровере]], среди прочего, «Диптих» Пьеро делла Франческа и «[[Венера Урбинская|Венеру Урбинскую]]» Тициана и приобрел картины северных художников с помощью художника [[Агостино Тасси]], первого посредника семейства Медичи.
 
Пополнениями Галереи были заняты: Козимо II (1590—1621), ценитель эмилианца Гверчино и его сына; эрудированный кардинал Леопольдо (1617—1675), основатель Академии дель Чименто, где впервые были размещены автопортреты и рисунки; Козимо III (1642—1723), купивший картины иностранцев, главным образом фламандцев, например, два холста Рубенса, поврежденные [[Взрыв на виа деи Джеоргофили|взрывом 1993 года]] и теперь реставрированные. И, наконец, Великий принц Фердинандо (1663—1713), пригласивший во Флоренцию художников [[Джузеппе Мариа Креспи|Джузеппе Мария Креспи]], Маньяско и обоих Риччи. Последняя из угасающей династии Медичи, [[Анна Мария Луиза Медичи|Анна Мария Луиза]] (1667—1743), назвав Галерею «всегда открытой публике», тем самым определила, что Уффици выживет и в дальнейшем, с вступлением во власть Лотарингов. ПросвещенномуПросвещённому [[Леопольд II (император Священной Римской империи)|Пьетро Леопольдо]] (Великий герцог Тосканский в 1765—1790 гг.) Галерея обязана большой входной лестницей, вестибюлем и Залом Ниобеи. Вновь возникший интерес к «примитивистам» вызывает и новые приобретения — древние картины поступают сюда из ликвидированных монастырей. К этому времени составляется ядро французской живописи и издаются первые «научные» путеводители (Бенчивенни Пелли, 1779; [[Ланци, Луиджи|Луиджи Ланци]], 1782).
[[Файл:Uffizi bild 49.jpg|мини|слева|230пкс|<center>Витторе Карпаччо. Профета и Сибилла</center>]]
[[Файл:Uffizi bild 50.jpg|thumb|<center>Сократ</center>]]{{-}}
С 1987 года директор Галереи Уффици Аннамария Петриоли Тофани, хранители Джованни Агости, Катерина Канева, Алессандро Чеки, Антонио Натали, Пьера Боччи Пачини, архитектор Антонио Годоли (восстановил, среди прочего, Королевские почты на первом этаже, выставочные залы и лоджию на нижнем этаже) продолжали эти работы, включая филологическую реконструкцию трех коридоров, а также переоборудование в соответствии с современными критериями многих залов.
 
В марте 2004 года началось расширение музея за счет первого этажа, отведенногоотведённого под служебные помещения. Благодаря оптимальной системе размещения шпалер, картин и других предметов хранения, при предполагаемых в будущем перемещениях некоторых уже выставленных произведений (более всего это относится к картинам XVII—XVIII вв., которые до сих пор находятся в последних залах Третьего коридора), будет возможно продолжить экскурсионный художественный маршрут, удобный с точки зрения развития художественных школ и хронологии. В окончательный порядок приводится бывшая прежде в Меридиане Палаццо Питти, великолепная Коллекция Контини Бонакосси (вход с виа Ламбертеска); со временем она будет соединена непосредственно с основным музейным маршрутом. Кроме того, прекрасная Лоджия над Арно, открытая в декабре 1998 г. на нижнем этаже (соответствующая южному коридору Галереи), уже стала частью маршрута обновленного музея Уффици{{sfn|Фосси|2013|страницы=7—13}}.
 
Коллекции Галереи Уфицци были полностью реорганизованы в соответствии с новыми научными критериями Эпохи Просвещения. Некоторые экспонаты вошли в коллекции Музея Зоологии и Естествознания, более известного как La Specola. Многие статуи эпохи Возрождения стали ядром Национального Музея скульптуры Барджелло, а некоторые экспонаты, относящиеся к искусству этрусков, присоединились к коллекциям [[Археологический музей Флоренции|Археологического Музея Флоренции]].
 
В наши дни Галерея Уффици является одним из самых посещаемых музеев мира.
 
== Коллекция ==
Сегодня в Галерее Уффици находится ни с чем не сравнимое художественное достояние: тысячи живописных полотен от средневековых до современных, античные скульптуры, миниатюры, гобелены[[гобелен]]ы. Эта Галерея единственная в мире обладает уникальным собранием автопортретов, постоянно пополняемым непрекращающимися покупками и дарениями современных художников, а также исключительной коллекцией Кабинета рисунков и эстампов (в городе, где по традиции существует «примат рисунка»).
 
Галерея Уффици, благодаря своим великолепным помещениям и коллекции шедевров, заслужила право называться «музеем превосходного». Здесь собраны оригинальные работы, которым вот уже более четырёх столетий. Кроме всего прочего, история Галереи уникальна как интегральная часть флорентийской культуры. Двуединство Флоренция-Уффици объясняется в первую очередь врожденным призванием к коллекционированию «хозяев» города, начиная с семейства Медичи: сеньоры Флоренции трехтрёх столетий были страстными любителями античности и меценатами ещё со времен [[Медичи, Козимо Старый|Козимо I Старого]] (1389—1464), покровителя художников, например, бунтаря [[Липпи, Филиппо|фра Филиппо Липпи]].
 
=== Первый коридор ===
File:Uffizi bild 48.jpg|thumb|<center>Бюст императора Нерона.</center>
</gallery>
В этом коридоре находятся залы: Тосканская «примитивная» живопись, [[дученто]] (XIII в.) [[Джотто ди Бондоне|Джотто]], Сиенское треченто (XIV в.), Флорентийское треченто (XIV в.), [[Интернациональная готика]], Раннее Возрождение, дей Липпи, дей Поллайолло, Боттичели, Леонардо да Винчи, Географические карты, Кабинет Математических наук, Трибуна, [[Мантенья, Андреа|Мантенья]] и Беллини, Живопись художников северной Италии (XV в.), Кабинет миниатюр.
<gallery mode="packed" heights="180px">
File:Uffizi bild 43.jpg|thumb|<center>Леонардо да Винчи. Благовещение.</center>
[[Категория:Галерея Уффици| ]]
[[Категория:Имущество рода Медичи]]
[[Категория:Музеи Флоренции]]