Вертинский, Александр Николаевич: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Gromolyak (обсуждение | вклад) Метки: с мобильного устройства через мобильное приложение через приложение для Android |
|||
Строка 120:
именно стихами на оттеняющем фоне мелодии»<ref name="slova"/>. Вертинский и его искусство, как отмечалось, «представляли феномен почти гипнотического воздействия не только на обывательскую, но и на взыскательную элитарную аудиторию»<ref name="slova"/>.
Основу репертуара А. Вертинского тех лет составил оригинальный материал: «Маленький креольчик», «Ваши пальцы пахнут ладаном», «Лиловый негр» (три песни, посвящённые Вере Холодной), «Сероглазочка», «Минуточка», «Я сегодня смеюсь над собой», «За кулисами», «Панихида хрустальная», «Дым без огня», «Безноженка», «Бал Господень», «Пес Дуглас», «О шести зеркалах», «Jamais», «Я маленькая балерина» (в соавторстве с Н. Грушко), «Кокаинетка» (текст [[Агатов, Владимир Гариевич|В. Агатова]])<ref name="ynik"/><ref name="самин"/><ref>{{cite web|author=|datepublished=|url=http://agatov.ouc.ru/|title=Агатов Владимир Гариевич|publisher=agatov.ouc.ru|accessdate=2011-10-10|archiveurl=https://www.webcitation.org/65CfeKZHU?url=http://agatov.ouc.ru/|archivedate=2012-02-04}}</ref>. В том, что это действительно мог быть советский поэт В. Агатов (1901—1967), высказывались сомнения<ref>{{cite web|author=|datepublished=|url=http://a-pesni.org/emigr/kokainetochka.php|title=Кокаинетка|publisher=a-pesni.org|accessdate=2011-10-10|archiveurl=https://www.webcitation.org/65CfgT2Ib?url=http://a-pesni.org/emigr/kokainetochka.htm|archivedate=2012-02-04}}</ref>.
===== Образ Пьеро =====
Строка 127:
Использование «маски» в качестве сценического образа было характерно для того времени. Отмечалось, что на выбор Вертинского оказала влияние поэзия Блока, в частности пьеса «Балаганчик» и цикл «Маски». Сам артист утверждал, что этот грим появился спонтанно, когда он и другие молодые санитары давали небольшие «домашние» концерты для раненых, и «был необходим на сцене исключительно из-за сильного чувства неуверенности и растерянности перед переполненным залом». Эта маска помогала артисту входить в образ. Его [[Пьеро]] (согласно биографии Е. Р. Секачёвой) — «комичный страдалец, наивный и восторженный, вечно грезящий о чём-то, печальный шут, в котором сквозь комичную манеру видны истинное страдание и истинное благородство»<ref name="taina"/>.
Позже появился образ «черного Пьеро»: мертвенно-белый грим на лице сменила маска-домино, на смену белому костюму Пьеро пришло чёрное одеяние с белым платком на шее. Новый Пьеро (как пишет Е. Р. Секачёва) стал «в своих песенках ироничнее и язвительнее прежнего, поскольку утратил наивные грезы юности, разглядел будничную простоту и безучастность окружающего мира»<ref name="taina"/>. Каждую песню артист превращал в небольшую пьесу с законченным сюжетом и одним-двумя героями. Певца, который называл свои произведения «ариетками», стали называть «русским Пьеро»<ref name="актёры_сов_кино"/>.
Вертинский вернулся к эстрадной деятельности, поступив на работу в театр Петровский, которым руководила Марья Николаевна Нинина-Петипа; здесь его гонорар составлял уже сто рублей в месяц. С этой труппой Вертинский провёл многочисленные гастроли по стране, развивая собственный жанр песни-новеллы с кратким, но законченным сюжетом<ref name="acma"/>. Рецензии на его выступления — С. Городецкого и Б. Савинича — появились в газетах «Рампа и жизнь» и «Театральная газета».
| |||