[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м откат правок 89.23.176.130 (обс.) к версии Рейму Хакурей
Метка: откат
исправление
Строка 8:
Ритм ''конкретного'' музыкального сочинения чрезвычайно разнообразен и никогда не образуется длительностями ''одинаковой'' величины. Между длительностями ''разной'' величины возникают временны́е отношения. Числовые отношения длительностей и пауз в музыке могут быть как кратными (соседние длительности в заданном ряду длительностей выражаются отношениями 1:2, 1:3 и т. д.), так и некратными (1:1,5), и даже нестрого закреплёнными, «иррациональными» (как в музыкальной декламации старинной [[Саэта|саэты]] или в [[Шёнберг, Арнольд|шёнберговском]] [[Sprechstimme|Sprechgesang]]'е).
 
Объединяясь, длительностизвуки и паузы могут образовывать ''ритмический рисунок'' музыкального произведения. Стабильные, схематические группировки длительностей в истории музыки образовывали [[Ритмическая формула|ритмоформулы]], которые заняли место важнейшего маркера жанра и стиля, подобно тому как в тысячелетних монодических культурах (например, в [[Знаменный распев|знаменном распеве]] и в [[Григорианское пение|григорианском хорале]]) важнейшим маркером [[Лад (музыка)|лада]] была [[мелодическая формула]]. Помимо ритмоформул, разделяемых сообществом композиторов и слушателей (как, например, формула итальянской [[Сицилиана|сицилианы]], испанского [[болеро]], польского [[полонез]]а и мн.др.), истории музыки известны индивидуальные «ритмические проекты», характерные для отдельных сочинений отдельных композиторов как в прелюдии «Шаги на снегу» [[Дебюсси, Клод|К. Дебюсси]], [[Революционный этюд|«Революционном этюде»]] [[Шопен, Фридерик|Ф. Шопена]], финале Седьмой фортепианной сонаты [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьева]] и во многих других композиторских опусах.
 
Ритм не привязан ни к каким абсолютным единицам измерения [[Время|времени]] (секундам, миллисекундам и т. п.), в нём заданы лишь ''относительные'' длительности нот и пауз.