Павловск (музей-заповедник): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
BAW (обсуждение | вклад) |
BAW (обсуждение | вклад) |
||
Строка 46:
== Архитектура Большого дворца ==
После 1786 года Камерон, из-за постоянных конфликтов с Павлом Петровичем, а затем и с великой княгиней, которая постоянно вмешивалась в проектирование, вообще отказался от работ в селе Павловское. Поэтому все вопросы строительства на месте решал швейцарский рисовальщик и декоратор [[Виолье, Анри Франсуа Габриэль| Анри-Франсуа-Габриэль Виолье]], работавший в должности «инспектора кабинетов картин и эстампов». Виолье Старший (прозванный так в отличие от брата, Габриэля Виолье (Гавриила Петровича Виоллье), секретаря Марии Фёдоровны) в 1781 — 1782 годах сопровождал великокняжескую чету в путешествии по Европе под именами графа и графини Северных. Именно Виолье руководил приобретением картин, мебели, шпалер, изделий из бронзы, фарфора, тканей и всех деталей обстановки для будущего дворца<ref> Пинэ Г. Охота на оленя в Шантильи // Старые годы. 1914. Июль-Сентябрь </ref>. Виолье разрабатывал убранство интерьеров, делал рисунки декоративных росписей, лепки и даже рисунки мебели в стиле «Луи XVI» (французского [[неоклассицизм]]а), по которым работали русские мастера<ref> Белавская К. Художник Ф. Виоллье и его работы в Павловске // Памятники культуры. Новые открытия. М., 1977. С. 309—322</ref><ref> Старые годы. 1909. Октябрь. С. 575—593 </ref>.
Согласно проекту Камерона к 1796 году возвели главный корпус дворца кубического объёма с бельведером наверху, колонными портиками западного и восточного фасадов по образцу [[Вилла Ротонда| Виллы Ротонда]] [[Палладио, Андреа|А. Палладио]] и двумя циркумференциями (полуциркульными крытыми колоннадами) с боковыми «службами». Анфилады комнат были разделены на «мужскую» и «женскую» половины. В центре здания — приёмные и танцевальные залы<ref> Зеленова А. И. Дворец в Павловске. — Л.: Лениздат, 1986. — С. 16—19 </ref>.
С воцарением Павла I в ноябре 1796 года и последующей отставкой Камерона главным архитектором Двора был назначен помощник Камерона, итальянский архитектор [[Бренна, Винченцо| Винченцо Бренна]]. Император настаивал на увеличении размеров дворца для придания ему большей величественности. Бренна надстроил созданные Камероном циркумференции (полуциркульные галереи) вторым ярусом лоджий с[[Аркада (архитектура)| аркадами]] и [[трельяж]]ами между арками, увенчал галереи балюстрадой, [[вазон]]ами с гирляндами. Боковые корпуса украсил трофеями (военной арматурой). С западной стороны Бренна пристроил к дворцу так называемую Светлую колоннаду (позднее «Галерея Гонзага»). С 1799 года в Павловске работал итальянский художник-декоратор [[Гонзаго, Пьетро ди Готтардо| Пьетро ди Готтардо Гонзага (Гонзаго)]]. Он создал эскизы росписи [[плафон]]ов новых парадных интерьеров Большого дворца<ref> Пьетро ди Готтардо Гонзага. 1751—1831. Жизнь и творчество. Сочинения. Монографическое исследование Ф. Я. Сыркиной. — М.: Искусство, 1974 </ref>. «Павловск — энциклопедия Гонзаго, — писал [[Эфрос, Абрам Маркович|А. М. Эфрос]], — Нигде он не проявил себя полнее, многообразнее… Нигде он не был больше самим собой». Гонзага отдал Павловску тридцать пять лет жизни и не просто доделывал то, что не успел сделать Камерон, а «заполнял всё пространство своей фантазией и вкусом»<ref> Эфрос А. М. Гонзаго в Павловске // Эфрос А. М. Мастера разных эпох. — М.: Советский художник, 1979. — С. 69 </ref>. В 1805—1807 годах Гонзага расписал стены и плафон [[галерея Гонзаго| Светлой колоннады]] архитектурными перспективами trompe-l'œil («обман зрения»; росписи были разрушены войной, условно воссозданы к 2011 году по немногим уцелевшим фрагментам и эскизам художника) и развил камероновскую и палладианскую идею «прозрачных колоннад», продолжив её осуществление в Павловском парке «пейзажного», английского стиля<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Павловск, павловский романтизм // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 21 </ref>.
| |||