Модализм: различия между версиями

Нет изменений в размере ,  4 месяца назад
м
(→‎Краткая характеристика: стилевые правки)
В XX веке к модализмам прибегали композиторы, которые не стремились к радикальным переменам в музыкальном языке (в отличие от авангардистов), но при этом желали обновить и «раскрасить» унаследованную ими от европейских романтиков мажорно-минорную тональность (например, модализмы в начале «Рапсодии в блюзовых тонах» [[Гершвин, Джордж|Дж.Гершвина]] и во многих других его сочинениях).
 
В отличие от старомодальной гармонии западноевропейского Средневековья модализмы в тональной музыке носят несколько внешний, иногда даже декоративный, характер. [[Гармония (музыка)|Гармония]] в таких сочинениях остаетсяостаётся тональной (есть тоника, представленная [[трезвучие]]м, есть тональная периферия), но при этом окрашенной модальной краской (напр., эолийская окрашенность минора в начальном периоде хора «На кого ты нас покидаешь» из «Бориса Годунова» [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]], миксолидийский лад в начале песни «Много есть у меня теремов и садов» и мн. др.). Использование модализмов зачастую реализуется в рамках [[Переменный лад|ладовой переменности]] (типичный случай — «мерцание» параллельных мажорной и минорной тональностей).
 
В XX веке модализмы использовались и в популярной музыке, особенно широко — у «Битлз» (миксолидийский — в песнях [[Norwegian Wood (This Bird Has Flown)|«Norwegian Wood»]] и «[[Paperback Writer]]», эолийский — «[[The Long and Winding Road]]», дорийский — «[[Eleanor Rigby]]» и т. д.)