Приход колдуна на крестьянскую свадьбу: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Baccy (обсуждение | вклад) м пунктуация — исправляю допущенную ошибку |
Кавычки и знаки препинания: http://new.gramota.ru/spravka/letters/54-rubric-76 Пример: http://old-rozental.ru/punctuatio.php?sid=165 |
||
Строка 62:
Во время работы над картиной Максимов часто советовался с крестьянами и принимал во внимание их критику. Художник [[Репин, Илья Ефимович|Илья Репин]] писал, что Василий Максимович до тех пор не считал своей картины законченной, «пока она не была совершенно одобрена» крестьянами. В качестве примера Репин приводил рассказанный Максимовым диалог: «— Нет, постой, постой, а это? — спрашивает бойкий сосед. — Кто? — „[[Дружка|Дру́жку]]“ мнил тут посадить. — Что ты, что ты! Разве ему это место? Тут надо кого постарше, не сватов посадить. Опять же дру́жка у тебя млад — неопытен. Да и не боек — скучноват обличьем… Гли-ко, вот покажу тебе дру́жку. Вишь, какая весёлая, широкая рожа! Да его всегда и берут на свадьбы: балагур, весельчак…» После этого следует общий хохот, и «излюбленный „дру́жка“ изъявляет полное желание посидеть для картины»{{sfn|И. Е. Репин|1960|с=363}}.
Тем не менее работа над картиной «Приход колдуна» продвигалась очень медленно{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=172}}. Бывали периоды, когда Максимову нравилось состояние полотна, — например, в письме к жене от 28 февраля 1873 года он писал, что «теперешнюю картину мою находят с технической стороны лучшею из всех ныне написанных» и «из неё может выйти в самом деле вещь недурная»{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=172}}. Временами художник был недоволен результатом своего труда: в частности, в письме к жене от 28 октября 1874 года он писал: «В последнюю неделю дело моё идёт особенно скверно, вперёд ни на шаг, что ни писал, всё сегодня счистил ножом, хочется лучше сделать…», «…уверенность с каждой неудачей пропадает, впереди предстоит едва ли не самая большая трудность, управляться со светом легче, чем с тенью, — теперь за ней черёд»{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=174—175}}. Как бы то ни было, в письме к жене от 11 декабря 1874 года, написанном незадолго до своего возвращения в Санкт-Петербург, Максимов был более оптимистичен: «Если пойдёт удачно фигура колдуна и другая, средняя, с которой я никак не могу поладить, то я приеду ещё скорее. Мне остаётся написать всего четыре фигуры, из коих я одну сегодня почти совершенно кончил — это [[Балалайка|балалаечник]]…»{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=180}}
=== 4-я передвижная выставка и продажа картины ===
Картина «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу» (под более коротким названием «Приход колдуна на свадьбу») экспонировалась на 4-й выставке [[Товарищество передвижных художественных выставок|Товарищества передвижных художественных выставок]] («передвижников»){{sfn|Товарищество передвижных художественных выставок|1987|с=125}}, открывшейся 27 февраля 1875 года в Санкт-Петербурге, а в апреле того же года переехавшей в Москву{{sfn|Ф. С. Рогинская|1989|с=418}}. Полотно получило хорошие отзывы зрителей и критиков. В частности, в статье художественного критика [[Прахов, Адриан Викторович|Адриана Прахова]], опубликованной в журнале «[[Пчела (журнал)|Пчела]]» ({{nobr|№ 10}} за 1875 год), по поводу картины Максимова было написано: «Типы взяты в высшей степени удачно. Эти простые люди, при всей ограниченности их существования, так человечны, что невольно любишь их, переселяешься к ним за стол и сам рад участвовать в этом пире»{{sfn|А. В. Прахов|1875|с=122}}{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=184}}{{sfn|Ф. С. Рогинская|1989|с=91}}. Завершая описание картины, автор статьи отмечал, что «главное её достоинство в искреннем, правдивом отношении к изображаемой среде, или, лучше сказать, в том, что она задумана и создана так, как если бы создала её народная фантазия»{{sfn|А. В. Прахов|1875|с=122}}{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=185}}{{sfn|Ф. С. Рогинская|1989|с=91}}.
Обсуждая представленные на выставке картины, в письме к [[Третьяков, Павел Михайлович|Павлу Третьякову]] от 12 марта 1875 года художник [[Крамской, Иван Николаевич|Иван Крамской]] писал: «Максимов решился обсыпать снегом своего колдуна в изобилии, и от этого дело только улучшилось ''значительно''. По моему мнению, ему не нужно больше ничего трогать, исключая балалаешника, да, пожалуй, ещё (и то кстати) лицо самого хозяина, чтобы сделать лицо его немножко более видным»{{sfn|И. Н. Крамской и П. М. Третьяков|1953|с=108}}. Прямо с выставки полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым{{sfn|Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1|2001|с=420}} — по всей видимости, это произошло вскоре после письма Крамского, поскольку в письме к Третьякову от 22 марта художественный критик [[Стасов, Владимир Васильевич|Владимир Стасов]] писал: «Поздравляю Вас с покупкой картины Максимова, по-моему, это одна из примечательнейших русских картин, особенно по выбору сюжета…»{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=189}}
В течение некоторого времени после того, как картина была продана, она оставалась у Максимова. В письме к Павлу Третьякову от 11 апреля 1875 года художник писал, что по окончании выставки он «сделал необходимые поправки», подробно описывая произведённые им действия: «[[Яичный белок|Белок]], которым покрыта была картина, смыт дочиста. Снег на колдуне прописал, голову балалаечника я сделал светлее, хотя не изменил типа, для перемены типа надо было задержать картину на неопределённое время, что в настоящую пору сделать нельзя. Когда картина была слабо протёрта лаком, то даже не оказалось надобности поправлять голову белокурого мужика, что в середине картины…»{{sfn|А. И. Леонов|1951|с=189}}
=== Последующие события ===
| |||