Антиутопия: различия между версиями

Ежи Шацкий называл «самым выдающимся произведением антиутопической литературы всех времён» повесть [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Достоевского]] «[[Записки из подполья]]». Она была направлена против идеала «хрустального дворца» [[Чернышевский, Николай Гаврилович|Н. Г. Чернышевского]] из романа «[[Что делать? (роман)|Что делать?]]», и подвергала сомнению ценность утопических проектов вообще. Логику Достоевского — о невыносимой скуке упорядоченного рационального мира — в полной мере использовал затем Замятин{{sfn|Шацкий|1990|с=149—151}}. Достоевский же создал классический образец негативной утопии — роман «[[Бесы]]», — грандиозную полемику с [[нигилизм]]ом и попытку скомпрометировать его неизбежные последствия. ПроблемойНо проблема антиутопии, однако, являетсяв тотом, что её автор не в состоянии прямо выразить собственной системы ценностей. Соответственно, критикуемые Достоевским нигилисты не могли быть плохими в одном отношении и хорошими — в другом, они неизбежно должны были являться абсолютно негативными персонажами{{sfn|Шацкий|1990|с=168—171}}. «[[История одного города]]» современника Достоевского — [[Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович|М. Е. Салтыкова-Щедрина]] — в литературоведении XXI века может ставиться в единый антиутопический контекст, при том, что развитие жанра в результате завершилось именно в творчестве Е. Замятина, а далее нашло продолжение в постмодернистских сатирах и фантасмагориях<ref>{{публикация|статья|автор=Ахметов Г. А.|заглавие=Роман Е. Замятина «Мы» в контексте русской классики (М. Салтыков-Щедрин, Ф. Достоевский)|издание=Российский гуманитарный журнал|год=2013|номер=1|том=2|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/roman-e-zamyatina-my-v-kontekste-russkoy-klassiki-m-saltykov-schedrin-f-dostoevskiy|страницы=57—64}}</ref><ref>{{публикация|статья|автор=Кубасов А. В.|заглавие=М. Е. Салтыков-Щедрин как зеркало русского постмодернизма|издание=Philological Class|год=2011|номер=2 (26)|issn=2071-2405|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/m-e-saltykov-schedrin-kak-zerkalo-russkogo-postmodernizma|страницы=23—26}}</ref>.