Не ждали: различия между версиями

1007 байт добавлено ,  1 месяц назад
дополнение
(дополнение)
(дополнение)
Главным психологическим узлом композиции картины является динамика фигур ссыльного и его матери, а также пересечение их взглядов. В этот первый момент возвращения фигура матери служит связующим звеном между её сыном, который пока ещё кажется чужим в этом светлом интерьере, и остальными членами семьи. Движение матери, связанное с неожиданным возвращением сына, подчёркнуто сдвинутым креслом, находящимся на переднем плане картины{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=572}}{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1989|с=69}}. Мать ссыльного одета в чёрное траурное платье и изображена со спины, её глаза не видны зрителю. Она с трудом выпрямляется, «словно избавляясь от многолетнего груза страданий»{{sfn|Т. В. Юденкова|2019|с=26}}. Убедительно написаны руки матери и жены ссыльного, сидящей у рояля{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1975|с=572}}{{sfn|А. А. Фёдоров-Давыдов|1989|с=69}}.
 
Пространство картины, так же как и пространство комнаты, разделено на две неравные части распахнутой центральной дверью. В левой части, пронизанной светом и почти свободной от вещей, находится главный герой — возвратившийся ссыльный, позади которого стоят горничная и кухарка{{sfn|Л. В. Андреева|1979|с=235}}. В тот момент, который изображён на полотне, вошедший мужчина оказался на пересечении «осей» двух световых потоков, одна из которых направлена от открытой двери на зрителя, а другая — слева направо, от балконной двери к правой стене{{sfn|Л. В. Андреева|1979|с=235—236}}. Правая часть, в которой изображены члены семьи ссыльного, представляется более замкнутой; там же находятся стол и рояль{{sfn|Л. В. Андреева|1979|с=236}}. Взаимодействие левой и правой частей, в которых использованы разные уровни горизонта, создаёт «ту напряжённость, которая является неотъемлемым свойством картины „Не ждали“»{{sfn|Т. В. Юденкова|2019|с=31}}. Использование «двойной перспективы» не только придаёт комрозиции дополнительную напряжённость и динамику, но и ведёт к «множественности смыслов»{{sfn|Т. В. Юденкова (3)|2019|с=33}}. Точку стыка двух пространств скрывает массивное кресло, доминирующее на самом переднем плане полотна{{sfn|Т. В. Юденкова|2019|с=31}}.
{{кратное изображение
| зона = right
|isbn =
|ref = Т. В. Юденкова (2)
}}
* {{книга
|автор = {{comment|Юденкова Т. В.|Юденкова, Татьяна Витальевна}}
|заглавие = Илья Репин
|ссылка =
|ответственный =
|место = {{М.}}
|издательство = [[Государственная Третьяковская галерея]]
|год = 2019
|серия = Художник в Третьяковской галерее
|том =
|страниц = 52
|страницы =
|isbn = 978-5-89580-256-4
|ref = Т. В. Юденкова (3)
}}
* {{книга