Дом Тарасова: различия между версиями

|Русское название = Дом Г. А. Тарасова

|Оригинальное название =

|Статус = {{Культурное наследие народов РФ|мини=1}}

|Страна =

Строго симметричный, лишённый входных дверей фасад по Спиридоновке практически буквально воспроизводит рисунок фасада [[палаццо Тьене]], выстроенного [[Палладио, Андреа|Андреа Палладио]] в [[Виченца|Виченце]] в 1542—1553 годы<ref name=PAM/><ref name=SE/>. Единственное изменение копии относительно прототипа — увеличенная высота первого этажа. Следуя пропорциям венецианского [[Дворец дожей|Дворца дожей]], Жолтовский сделал первый этаж на 1/13 более высоким, чем второй — таким образом верхний этаж воспринимается облегчённым относительно массивного первого этажа. Как и почему Жолтовский выбрал за образец фасадов палаццо Тьене — осталось неизвестным<ref name=SE>{{ статья | автор=Седов, В. | заглавие=Особняк Тарасова в Москве | издание=Проект Классика | год=2007 | номер=XXI-MMVII - 01.06.2007 | ссылка=http://www.projectclassica.ru/v_o/21_2007/21_2007_o_03a.htm }}</ref>. Из множества построек Палладио в Виченце палаццо Тьене — «наименее палладианское по стилю здание», тяготеющее скорее к архитектуре [[Рим]]а и [[Мантуя|Мантуи]] (вероятно, Палладио строил палаццо Тьене под влиянием работ [[Романо, Джулио|Джулио Романо]] из Мантуи)<ref name=SE/>. Копирование европейского оригинала, само по себе, было для Москвы чуждо<ref name=SE/> и непривычно: московские архитекторы предреволюционных лет опирались не на европейское наследие Ренессанса, а на проверенные петербуржской практикой неоренессансные адаптации [[Перетяткович, Мариан Марианович|М. М. Перетятковича]] и [[Лялевич, Мариан Станиславович|М. С. Лялевича]]<ref>{{ статья | автор=Ревзин, Г. | заглавие=Современная классика | издание=Проект Классика | год=2004 | номер=XI-MMIV - 30.07.2004 | ссылка=http://www.projectclassica.ru/m_classik/11_2004/11_classik_02a.htm }}</ref>.

 

Историк архитектуры, биограф Жолтовского [[Хан-Магомедов, Селим Омарович|С. О. Хан-Магомедов]] назвал дом Тарасова ''«одним из самых загадочных произведений Жолтовского, а может быть и всей архитектуры XX века. Загадка состоит в том, что сорокалетний архитектор, давно освоивший профессиональные приемы проектной разработки сооружений различного назначения, вдруг почему-то отбрасывает весь накопленный им опыт проектирования и начинает свою профессионализацию практически с самого начала, то есть с нуля»''<ref name=KM>{{ статья | автор=Хан-Магомедов, С. О. | заглавие=Итальянский Ренессанс Ивана Жолтовского | издание=Круглый стол «И.В.Жолтовский и его наследие» 9 октября 2009 года | год=2009 | ссылка=http://niitag.ru/italyanskij-renessans-ivana-zholtovskogo/ | archiveurl=https://web.archive.org/web/20160304185647/http://niitag.ru/italyanskij-renessans-ivana-zholtovskogo/ | archivedate=2016-03-04 }} (воспроизводится текст из монографии Хан-Магомедова «Иван Жолтовский», 2010, ISBN 978-5-91566-036-5)</ref>. Буквальное повторение фасадов палаццо Тьене (''«снизу Жолтовский добавил два ряда камней. И все!»'') граничило с [[плагиат]]ом, а по мнению идеологов [[Конструктивизм (искусство)|конструктивизма]] — идейных врагов Жолтовского — и было плагиатом<ref name=KM/>. С другой стороны — в среде товарищей по цеху, архитекторов-практиков, ''«опус Жолтовского вызвал в своё время всеобщее недоумение»'', но обвинений в плагиате Жолтовскому никто не предъявлял<ref name=KM/>. Напротив, архитекторы XX века признали дом Тарасова полноценной авторской работой<ref name=KM/>. По мнению Хан-Магомедова, дело было в творческом методе Жолтовского: для создания новых, безусловно собственных работ ему было необходимо ''«полностью погрузиться в осваиваемую [чужую] концепцию формы и ощутить её как свою»''<ref name=KM/>. Собственную линию в архитектуре Жолтовский нащупал, лишь пройдя череду повторов и вариаций на тему итальянских оригиналов<ref name=KM/>.

 

== Примечания ==