Фомин, Иван Александрович: различия между версиями

Дополнение и источник
м (внесена ссылка на публикацию о творчестве И.А. Фомина)
(Дополнение и источник)
 
'''Ива́н Алекса́ндрович Фоми́н''' ({{ВД-Преамбула}}) — русский и советский [[архитектор]], преподаватель, историк архитектуры. Отец архитектора [[Фомин, Игорь Иванович|Игоря Фомина]] (1904—1989) и художника-графика [[Фомина, Ираида Ивановна|Ираиды Фоминой]] (1906—1964).
 
Начав работу в стиле [[модерн]], в начале 1910-x годов Фомин стал ведущим мастером петербургской [[неоклассицизм|неоклассической школы]]. В 1920-ех годыгодах разрабатывал теорию и практику «пролетарской классики» и стал одним из основателей [[сталинская архитектура|советского монументального классицизма]].
 
== Начало карьеры. Модерн ==
Иван Фомин родился 21 января (3 февраля) 1872 года в Орле<ref name=":0">{{Cite web|url=https://www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/93/3650/|title="Архитектор Иван Александрович Фомин"|website=www.spbmuseum.ru|date=2012-01-23|publisher=Музей истории Санкт-Петербурга|access-date=2021-06-17}}</ref> в семье почтового чиновника<ref name=":1">{{Cite web|url=http://famous.totalarch.com/fomin|title=Фомин Иван Александрович {{!}} Знаменитые архитекторы и дизайнеры {{!}} Totalarch|website=famous.totalarch.com|access-date=2021-06-17}}</ref>.
 
В 1890 году окончил [[Рижская Александровская гимназия|Рижскую Александровскую гимназию]]<ref>Двадцатипятилетие Рижской Александровской гимназии: исторический очерк состояния гимназии с 1868 по 1893 год. — Рига, 1893. — С. 163.</ref> и поступил в [[Императорский Московский университет|Московский университет]] на математический факультет<ref name=":1" />, который через два года оставил и в 1894 году поступил в [[Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств|Высшее художественное училище]] при [[ВХУ|Императорской Академии художеств]] в класс профессора [[Бенуа, Леонтий Николаевич|Л. Н. Бенуа]]<ref name=":0" />. В 1897 году был исключенисключён из училища за участие в студенческих беспорядках. Продолжил обучение в [[Московское училище живописи, ваяния и зодчества|Московском училище живописи, ваяния и зодчества]], затем в [[Париж]]е, и через год в Москве сдал экзамен на право производства строительных работ и стал помощником архитектора<ref name=":1" />.
 
До 1905 года работал в Москве в фирмах [[Кекушев, Лев Николаевич|Л. Н. Кекушева]] и [[Шехтель, Фёдор Осипович|Ф. О. Шехтеля]]<ref name=":0" />, в том числе на шехтелевских проектах [[Дом Рябушинского|особняка Рябушинского]] и реконструкции [[Московский художественный театр|Художественного театра]]. В [[1900 год]]у по заказу [[Московское торгово-строительное акционерное общество|Московского торгово-строительного акционерного общества]] построил своё первое здание в [[Скатертный переулок|Скатертном переулке]]; позднее участвовал в других постройках Общества.
В 1905 году Фомин вернулся в Санкт-Петербург, чтобы закончить академический курс в Высшем училище. В 1909 году предоставил на конкурс [[ВХУ|Академии художеств]] композицию на тему «Курзал на Минеральных Водах» (мастерская [[Бенуа, Леонтий Николаевич|Л. Н. Бенуа]]) и получил звание художника-архитектора по мастерским Л. Н. Бенуа (архитектура) и [[Матэ, Василий Васильевич|В. В. Матэ]] (офорт). Ему была присуждена [[Пенсионер (Академия художеств)|пенсионерская]] поездка за границу, во время которой он выполнил крупную серию [[офорт]]ов и целенаправленно изучал ордерную архитектуру в Италии, Греции и Египте<ref name=":1" />.
 
В 1908 году стал участвовать в составе коллектива учёных в подготовке издания труда по истории русского искусства, возглавляемого [[Грабарь, Игорь Эммануилович|И. Э. Грабарём]]. Он выявил, датировал, атрибутировал большое количество материалов из истории русской архитектуры, дал анализыанализ и оценки, впервые опубликованные в томе 3 «Истории русского искусства» (1909) и прочно вошедшие затем в историю искусств. В 1911 году Фомин организовал «Историческую выставку архитектуры»<ref name=":0" />.
 
В 1911—1913 годах по проектам Фомина построены в Петербурге дом Половцева на [[Каменный остров|Каменном острове]] и дом [[Абамелек-Лазарев, Семён Семёнович|князя С. С. Абамелик-Лазарева]] (набережная реки [[Мойка (река)|Мойки]], 23). В эти же годы он проектирует дом Оболенского на озере [[Сайма]] и дом [[Гагарин, Андрей Григорьевич|А. Г. Гагарина]] в имении [[Холомки (усадьба)|Холомки]] в [[Псковская область|Псковской губернии]].
Крупнейший проект Фомина — реконструкция [[Остров Декабристов|острова Голодай]] — был прерван началом [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. В 1911 году английская девелоперская компания выкупила восточную часть острова Голодай под строительство жилого района для среднего класса и пригласила для проектирования Ивана Фомина и [[Лидваль, Фёдор|Фёдора Лидваля]]. Фомин предложил реализовать большую ансамблевую композицию в палладианском стиле, получившую название «[[Новый Петербург]]». До начала [[первая мировая война|военных действий 1914 года]] по проекту Фомина были завершены два полукруглых корпуса (№ 2 и 10 по нынешнему переулку Каховского), в работе принимал участие его ученик — архитектор [[Шталберг, Эрнест Екабович|Э. Шталберг]]<ref name=autogenerated20130618-1>[http://www.citywalls.ru/house11428.html Citywalls.ru Доходный дом «Новый Петербург»]</ref>.
 
В стиле неоклассицизма Фомин выполнил также проекты ансамбля общественных зданий на Тучковом буяне (совместно с О. Р. Мунцем, М. Х. Дубинским, С. С. Серафимовым), дома А. А. Половцева (1911—1913) и дома С. С. Абамелек-Лазарева (1912—1914)<ref name=":0" />, курортных комплексов для Кавказа и Крыма, Николаевского вокзала, ряда банков, музеев, которые остались неосуществленнымине осуществленными<ref name=":1" />.
 
26 октября [[1915 год]]у Академическое собрание «за известность на художественном поприще» избрало И. А. Фомина академиком архитектуры.
Среди учеников И. А. Фомина в разные годы были: [[Абросимов, Павел Васильевич|П. В. Абросимов]], [[Гегелло, Александр Иванович|А. И. Гегелло]]<ref>{{Cite web |url=http://artru.info/ar/24165/ |title=Artru.info Гегелло, Александр Иванович |accessdate=2013-06-15 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20131104101637/http://artru.info/ar/24165/ |archivedate=2013-11-04 |deadlink=yes }}</ref>, [[Левинсон, Евгений Адольфович|Е. А. Левинсон]], [[Лялин, Олег Леонидович|О. Л. Лялин]]<ref>{{Cite web |url=http://artru.info/ar/41860/ |title=Artru.info Лялин, Олег Леонидович |accessdate=2013-06-15 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20131104101633/http://artru.info/ar/41860/ |archivedate=2013-11-04 |deadlink=yes }}</ref>, [[Минкус, Михаил Адольфович|М. А. Минкус]]<ref>''Варзар Л. В., Яралов Ю. С.'' М. А. Минкус. — М.: [[Стройиздат]], 1982. — ([[Мастера архитектуры]])</ref>, [[Мунц, Владимир Оскарович|В. О. Мунц]], [[Поляков, Леонид Михайлович|Л. М. Поляков]], [[Рожин, Игорь Евгеньевич|И. Е. Рожин]], [[Руднев, Лев Владимирович|Л. В. Руднев]], [[Троцкий, Ной Абрамович|Н. А. Троцкий]], [[Шепилевский, Модест Анатольевич|М. А. Шепилевский]]<ref>{{Cite web |url=http://artru.info/ar/42512/ |title=Artru.info Шепилевский, Модест Анатольевич |accessdate=2013-06-15 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20131104101635/http://artru.info/ar/42512/ |archivedate=2013-11-04 |deadlink=yes }}</ref> и [[Шталберг, Эрнест Екабович|Э. Е. Шталберг]]<ref name=autogenerated20130618-1 />.
 
Первыми работами Фомина советского периода были проект Дворца рабочих Московско-Нарвского района (1919 г.) и конкурсный проект крематория в Петрограде.
 
В 1919 году ИванаИ. АлександровичаА. Фомина назначили главой архитектурно-планировочной мастерской при Совете коммунального хозяйства Петрограда<ref name=":0" />.
 
Под руководством Фомина летом 1920 года была проведена работа по декоративному оформлению [[Каменный остров|Каменного острова]] и создан проект планировки и озеленения [[Марсово поле (Санкт-Петербург)|Марсова поля]]. В этот же период Фомин принял активное участие в проектной работе по планировке Петрограда: были подготовлены проекты восстановления исторического вида Кленовой аллеи (1919, В. Г. Гельфрейх), урегулирования планировки центра города (1920—1921, Архитектурная мастерская Совкомхоза), перепланировки Аптекарского острова (1920—1921, И. А. Фомин), переустройства Большого проспекта Васильевского острова (1922, И. А. Фомин)<ref name=":0" />.
Начиная с середины 1920-х годов, Фомин разрабатывает архитектурную концепцию «пролетарской классики», использующую предельно упрощённые, лаконично строгие формы, соответствующие логике построения железобетонных конструкций. Но хотя железобетон был для Фомина средством, создающим новые конструктивные возможности, он всё же считал, что «на крепкий костяк из железобетона следует надеть мясо из кирпича и камня; эта декорация есть наш архитектурный язык». Преобразуя ордерный декор в современные формы «красной дорики», Фомин приходит к выводу, что требованиям композиции современных высоких зданий отвечает спаренная [[колонна (архитектура)|колонна]] без [[база (архитектура)|баз]] и [[капитель|капителей]], отсутствие традиционного [[антаблемент]]а, отсутствие стенных плоскостей (так как оконный проём начинается непосредственно от колонны)<ref name=":2">{{Cite web|lang=ru|url=https://ardexpert.ru/article/10191|title=Неутомимый Иван русского классицизма|author=Денис Банников|website=ardexpert.ru|date=2017-08-28|access-date=2021-06-17}}</ref>.
 
Отрицая модные веяния [[Кубизм|кубизма]], конструктивизма и [[Супрематизм|супрематизма]], Фомин был очень внимателен к новым функциональным возможностям («только тот мастер прав, который ищет новых путей»). При этом он твёрдо стоял на позициях классики, которая должна была развиваться в творчестве архитекторов («внося малое свое усовершенствование […] вы сделаете больше, чем если выдумаете что-то совсем новое, никогда не виданное»)<ref name=":1" />.
 
В 1929 году И. А. Фомин переехал из Ленинграда в Москву. Здесь по его проектам были построены универмаг и жилой дом общества «Динамо», выходящий своими фасадами на [[Большая Лубянка|улицу Дзержинского]], [[Фуркасовский переулок]] и [[Малая Лубянка|Малую Лубянку]] (1928, соавтор [[Лангман, Аркадий Яковлевич|А. Я. Лангман]]), новый корпус здания [[Моссовет]]а, выходящий на [[Вознесенский переулок|улицу Станкевича]] (1928, соавтор [[Олтаржевский, Георгий Константинович|Г. К. Олтаржевский]]), [[здание НКПС]] у Красных ворот (1930) и станция метрополитена «[[Красные Ворота (станция метро)|Лермонтовская]]» (1935). Во всех этих зданиях наблюдается заметное влияние [[Конструктивизм (искусство)|конструктивизма]].
После того, как на июньском пленуме ЦК ВКП(б) 1931 года были приняты решения по «перестройке советской архитектуры», архитектурная жизнь в Советском Союзе принципиально изменилась, будучи поставленной под тотальный контроль высшего партийного руководства и лично [[Сталин, Иосиф Виссарионович|И. В. Сталина]]{{Нет АИ|17|06|2021}}. Начало 1930-х годов — это эпоха «бумажных проектов», в ходе которых происходило прояснение требований руководства к архитектуре{{Нет АИ|17|06|2021}}.
 
В этот период в проектах Фомина появляется богатый внешний декор: он активно вводит в композицию [[портик]]и, [[ротонда|ротонды]] и [[аркада (архитектура)|аркады]], скульптуры и рельефы. Характерными примерами этого стиля стали проекты дворца-музея транспортной техники, [[Курский вокзал|Курского вокзала]], [[Театр Советской армии|театра Красной Армииармии]]. По проекту Фомина построено здание Совнаркома УССР в [[Киев]]е (1935, соавтор [[Абросимов, Павел Васильевич|Абросимов П. В.]])<ref name=":0" />. Стволы трёхчетвертных колонн большого ордера, охватывающие семь этажей этого здания, обработаны рустом с рельефной фактурой «под шубу» и снабжены базами и капителями. Стилистика этого здания предвещает послевоенный «[[сталинский ампир]]», однако Фомин последовательно выступал как против ретроспективной подражательности ([[Дом Жолтовского на Моховой|дом Жолтовского]]), так и против украшательства<ref name=":1" />.
 
В [[1933 год]]у Фомин получает предложение руководить архитектурно-проектной мастерской Моссовета № 3. Поздние работы Фомина, выполненные совместно с учениками, — это конкурсные проекты театра в [[Ашхабад]]е (1934), здания [[Народный комиссариат тяжёлой промышленности|Наркомтяжпрома]] на [[Красная площадь|Красной площади]] (1934), городка [[Академия наук СССР|Академии наук СССР]] в [[Москва|Москве]] (1934, соавторы), санатория Комиссии содействия учёным в [[Сочи]] (1935, соавтор Л. М. Поляков).
 
Лаконичный стиль Фомина нашёл своё органичное применение в классической декорации массивных пилонов и сводов станций метрополитена глубокого заложения «[[Красные Ворота (станция метро)|Красные Ворота]]» (1934) и «[[Театральная (станция метро, Москва)|Площадь Свердлова]]» (1936, работа завершена Л. М. Поляковым).
 
== Кредо ==
<blockquote>"«Если ты хочешь оставить после себя след в искусстве, если ты действительно хочешь внести нечто ценное в искусство своей страны, то, прежде всего, научись глубоко понимать и ценить подлинное искусство и отличать его от халтуры, пошлости и отсебятины. Только этот честный путь приличен и может быть одним из камней той пирамиды, которую мы строим коллективно на фронте советского искусства"». '''''И. А. Фомин,.''' "«Совет молодым"» (1936)''<ref name=":2" />''.''</blockquote>
 
== Проекты и постройки ==
* Проект памятника воинам, павшим под [[Волковыск]]ом в 1812 году (1912);
* Конкурсный проект здания Николаевского вокзала (1912, Санкт-Петербург);
* Церковь в имении Е. Э. Картавцева «Мариоки» (1912, Мариоки, Финляндия)<ref>''Седов Вл. В.'' Иван Фомин: проект церкви в Мириоках / Предмет архитектуры: Искусство без границ / Отв. редактор и сост. И. Н. Слюнькова. — Прогресс-Традиция, 2011. — С. 235—239. — 528 с. — ISBN 978-5-89826-383-6.</ref>;
* Проект звонницы Всех Скорбящих Радости (1912, Мариоки, Финляндия);
* Доходный дом товарищества «Новый Петербург» (1912, Санкт-Петербург, [[Железноводская улица (Санкт-Петербург)|Железноводская улица]] / [[Переулок Каховского (Санкт-Петербург)|переулок Каховского]], 2);
* Вилла «Араминда» (1915, [[Алупка]], Крым);
* Проект церкви-мавзолея (1915, [[Борисов (город)|Борисов]]);
* ВнутренняВнутренняя отделка дома Животовского (1916, Санкт-Петербург, [[Каменноостровский проспект]]);
* Проект курорта (1916, [[Ласпи]], Крым)<ref>''Ливицкая З. Г.'' [https://www.kajuta.net/node/1270 Имение «Ласпи». Неосуществлённый проект или утопия города-сада] / Мир усадебной культуры. I Крымские Международные чтения (22—24 мая 2000, г. Алупка): Материалы // Под ред. В. П. Казарина. — Симферополь: Крымский Архив, 2001.</ref>;
* Проект курорта (1916, [[Ласпи]], Крым);
* Проект гостиницы на Крестовой горе (1916, Кисловодск);
* Конкурсный проект доходного дома Акционерного общества «Техногор» (1916, Санкт-Петербург);
* ПроектСергеево-Каменка. планировкиЭлементы Сергееворазбивки города-Каменкисада (1916, Санкт-Петербург);
*Конкурсный проект Дворца рабочих на Петергофском шоссе. Зрительный зал (1919, Петроград);
*Открытый театр на Каменном острове. План (1920, Петроград);
*Конкурсный проект памятника Я. М. Свердлову (1924, Москва);
*Конкурсный проект рабочего посёлка в Володарском районе. Перспектива (1925, Ленинград; 1-я премия)
*Конкурсный проект рабочего посёлка в Путиловском районе. Перспектива 1925, Ленинград; 2-я премия)
*Дом «Динамо» (1928);
* [[Поликлиника Наркомата путей сообщения|Поликлиника Наркомата путей сообщения СССР]] (1933, Москва)
* Проект станции метро «[["Красные Ворота" (станция метро)|Красные Ворота]]» (1933, Москва, в соавторстве с Н. Н. Андриканис)
*Гостиница «Интурист» (1932—1937, Ленинград, в соавторстве с Е. А. Левинсоном)<ref>{{Cite web|url=https://spbarchives.ru/architecture_3.5|title=Конструктивизм|website=Архивный комитет Санкт-Петербурга}}</ref>
* Проект станции метро [["Театральная" (станция метро, Москва)|«Площадь Свердлова», ныне «Театральная»]] (1935, Москва) — строительство велось под руководством Л. М. Полякова
 
== Библиография ==
* Ещё по поводу мостов // Старые годы. — 1907, июль — сентябрь. — С. 460, 461.
* [http://theory.totalarch.com/node/347 Принципы архитектурного творчества]. ''Из предисловия к кн.: «Работа архитектурных мастерских», в двух томах, т. 1, Москва, 1936, стр. 3.''
*Проект застройки территории Тучкова Буяна // Журнал Архитектурно-художественный еженедельник. — 1915. — № 46. — С. 469—470.
* [http://theory.totalarch.com/node/348 Принципы творческой работы архитектурной мастерской № 3]. ''«Академия архитектуры», 1934, № 1—2, стр. 83—91.''
*Роль архитектора в деле устройства русских курортов //Архитектурно-художественный еженедельник. — 1915. — № 41. — С. 379.
* [http://theory.totalarch.com/node/349 О сотрудничестве архитектора со скульптором и живописцем]. ''«Архитектура СССР», 1933, № 2, стр. 32.''
* [http://theory.totalarch.com/node/347 Принципы архитектурного творчества]. ''Из предисловия к кн.: «Работа архитектурных мастерских», в двух томах, т. 1,. — Москва, 1936,. стр— С. 3''.''
* Против фетишизации материала
* [http://theory.totalarch.com/node/348 Принципы творческой работы архитектурной мастерской № 3]. ''«// Академия архитектуры»,. — 1934,. — № 1—2,. — стрС. 83—91''.''
* О простоте и богатстве
* [http://theory.totalarch.com/node/349 О сотрудничестве архитектора со скульптором и живописцем]. ''«// Архитектура СССР»,. — 1933,. — № 2,. — стрС. 32.''
* Против фетишизации материала // Архитектура СССР. — 1934. — № 4. — С. 28, 29.
* О простоте и богатстве // Архитектура СССР. —1934. — № 12. — С. 8.
* О доме, построенном И. В. Жолтовским на Моховой улице
* Роль архитектора в современных условиях // Архитектура СССР. —1934. — № 7. — С. 4—6..
* Творческие пути советской архитектуры и проблема архитектурного наследства // Архитектура СССР. —1933. — № 3—4. — С. 15, 16.
* Из моего творческого опыта // Архитектура СССР. —1933. — № 5. — С. 32, 33.
* «Формула творчества»
* О творческой преемственности