Кустодиев, Борис Михайлович: различия между версиями

викификация, дополнение, исправление, источники
(Дополнение и источник)
(викификация, дополнение, исправление, источники)
В 1909 году у Кустодиева появились первые признаки [[Опухоль|опухоли]] спинного мозга. Несколько операций принесли лишь временное облегчение; последние пятнадцать лет жизни художник был прикован к инвалидному креслу. Из-за болезни он был вынужден писать работы лёжа. Однако именно в этот тяжёлый период жизни появляются его наиболее яркие, темпераментные, жизнерадостные произведения. В 1913 году преподавал в Новой художественной мастерской (Санкт-Петербург).
 
В 1911 году Кустодиев уехал в Швейцарию, поскольку тяжёлые признаки болезни спины заставили его провести несколько месяцев в частной клинике горного курорта. Когда в 1915 году Борис Михайлович вернулся в Москву для работы в [[МХАТ|Московском Художественном театре]] над декорациями для «Осенних скрипок» И. Д. Сургучева, он уже был тяжело болен. По ночам он кричал от боли, его мучил один и тот же кошмар: черные кошки впиваются острыми когтями в его спину и раздирают позвонки<ref name=":0">{{Статья|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/vyborg-v-zhizni-i-tvorchestve-russkogo-hudozhnika-borisa-mihaylovicha-kustodieva-1878-1927|автор=Мартынова А. Г.|заглавие=Выборг в жизни и творчестве русского художника Бориса Михайловича Кустодиева (1878-19271878—1927)|год=2020|язык=|издание=Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение.|тип=|месяц=|число=|том=|номер=37|страницы=|issn=}}</ref>.
 
В 1914 году Кустодиев снимал квартиру в петербургском доходном доме по адресу: [[Проспект Римского-Корсакова|Екатерингофский проспект]], 105. С 1915 года до конца жизни жил в доходном доме Е. П. Михайлова ([[Введенская улица (Санкт-Петербург)|Введенская улица]], д. 7, кв. 50).
[[Файл:Кустодиев Борис c женой Юлией. ~Поволжье. 1903г.jpg|thumb|Кустодиев Борис c женой Юлией. 1903 г.]]
 
Жена Юлия Евстафьевна Прошинская родилась в 1880 году. В 1900 году познакомилась с будущим мужем в Костромской губернии, куда Борис Кустодиев летом выехал на этюды. На чувства молодого художника ответила взаимностью и стала его женой в начале 1900-х, приняв фамилию мужа. В браке родились сын Кирилл (1903—1971), тоже ставший художником), и дочь Ирина (1905—1981). Третий ребёнок, Игорь, умер 11-месячным младенцем от менингита. Юлия Кустодиева пережила мужа на 15 лет и скончалась в младенчествефеврале 1942 года в блокадном Ленинграде<ref>{{Cite web|url=http://visz.nlr.ru/blockade/book/12/123450|title=Блокада|website=Центр «Возвращённые имена»|publisher=Российская национальная библиотека}}</ref>. Внучка — Татьяна Кирилловна Кустодиева (1933—2021) — искусствовед, работала ведущим научным сотрудником Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа.<ref>[https://tass.ru/kultura/10895239 Сообщение ТАСС от 12 марта 2021 г.]</ref>
Юлия Кустодиева пережила мужа и скончалась в 1942 году. Внучка — Татьяна Кирилловна Кустодиева (1933—2021) — искусствовед, работала ведущим научным сотрудником Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа.<ref>[https://tass.ru/kultura/10895239 Сообщение ТАСС от 12 марта 2021 г.]</ref>
 
== Иллюстрации и книжная графика ==
В 1905—1907 работал в сатирических журналах «[[Жупел (журнал)|Жупел]]» (известный рисунок «Вступление. Москва»), «[[Адская почта (1906)|Адская почта]]» и «[[Искры (журнал)|Искры]]».
 
Тонко чувствующий линию, Кустодиев исполнил циклы иллюстраций к классическим произведениям и к творениям его современников (иллюстрации к произведениям [[Лесков, Николай Семёнович|Лескова]]: «Штопальщик», 1922; «[[Леди Макбет Мценского уезда]]», 1923).
 
Обладая твёрдым штрихом, работал в технике [[литография|литографии]] и [[Гравюра на линолеуме|гравюры на линолеуме]].
== Живопись ==
[[Файл:Kustodiyev Shalyapin.JPG|мини|182пкс|[[Портрет Ф. И. Шаляпина (картина Кустодиева)|Портрет Ф. И. Шаляпина]] (1921)]]
Кустодиев начал свой творческий путь как художник-[[портрет]]ист. Уже во время работы над этюдами к репинскому «Торжественному заседанию Государственного совета 7 мая 1901 года» студент Кустодиев проявил талант портретиста. В этюдах и портретных зарисовках к этой многофигурной композиции он справился с задачей достижения сходства с творческой манерой Репина. Но Кустодиев-портретист был ближе скорее к [[Серов, Валентин Александрович|Валентину Серову]]. Живописная пластика, свободный длинный мазок, яркая характеристика внешности, акцент на артистизме модели — это были большей частью портреты соучеников и преподавателей Академии, — но без серовского психологизма<ref name="Лебедева">''Лебедева В.'' Кустодиев. Время. Жизнь. Творчество. — {{М.}}: Дет.Детская лит.литература, 1984. — сС. 45—47.</ref>. Кустодиев невероятно быстро для молодого художника, но заслуженно завоевал славу портретиста у прессы и заказчиков. Однако, по мнению [[Бенуа, Александр Николаевич|А. Бенуа]]: <blockquote>«…настоящий Кустодиев — это русская ярмарка, пестрядина, „глазастые“ ситцы, варварская „драка красок“, русский посад и русское село, с их гармониками, пряниками, расфуфыренными девками и лихими парнями… Я утверждаю, что это его настоящая сфера, его настоящая радость… Когда же он пишет модных дам и почтенных граждан, это совсем другое — скучноватый, вялый, часто даже безвкусный. И мне кажется, не в сюжете дело, а в подходе к нему».</blockquote> Уже с начала 1900-х годов Борис Михайлович разрабатывал своеобразный жанр портрета, вернее, портрета-картины, портрета-типа, в котором модель связана воедино с окружающим её пейзажем или интерьером. Одновременно это обобщённый образ человека и его неповторимая индивидуальность, раскрытие её через окружающий модель мир. По своей форме эти портреты связаны с жанровыми образами-типами Кустодиева («[[Автопортрет (картина Кустодиева)|Автопортрет]]», (1912),; портреты [[Анисимов, Александр Иванович (искусствовед)|А. И. Анисимова]] (,1915), [[Шаляпин, Фёдор Иванович|Ф. И. Шаляпина]], (1922)).
 
НоОднако интересы Кустодиева выходили за рамки портрета: не случайно он выбрал для своей дипломной работы жанровую картину («На базаре» (,1903),; не сохранилась). В начале 1900-х годов он несколько лет подряд выезжает на натурные работы в Костромскую губернию. В 1906 году Кустодиев выступает с работами новыми по своей концепции — сериями полотен на темы ярко-праздничного крестьянского и провинциального мещанско-купеческого быта («Балаганы», «Масленицы»), в которых видны черты [[модерн]]а. Работы зрелищные, декоративные раскрывают русский характер через [[бытовой жанр]]. На глубоко реалистичной основе Кустодиев создавал поэтическую мечту, сказку о провинциальной русской жизни. Большое значение в этих работах придаётся линии, рисунку, цветовому пятну, формы обобщаются и упрощаются — художник обращается к [[Гуашь|гуаши]], [[Темпера|темпере]]. Для работ художника характерна стилизация — он изучает русскую [[Парсуна|парсуну]] XVI—XVIII вв., [[лубок]], вывески провинциальных лавочек и трактиров, народные промыслы.
 
В дальнейшем Кустодиев постепенно всё более смещается в сторону иронической стилизации народной и, особенно, быта русского купечества с буйством красок и плоти («[[Красавица (картина)|Красавица]]», «[[Русская Венера]]»<ref>Моделью для этой картины послужила натурщица Елена Григорьевна Николаева (1903—1986), в замуж. Михайлова, поэтесса; в 1920—30-х гг. одна из самых востребованных ленинградских натурщиц. О ней см. ''Курдов В. И.'' Памятные дни и годы. Записки художника. — СПб.: Арсис, 1994. — С. 56-67.; «Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры». № 16: «Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда». В 2 ч. LA (USA), 2010. Ч. 2. С.по указ.; ''Шишмарёва Т. В.'' «…Написала о своих друзьях». Публикация, предисловие и примечания З. Курбатовой. // Журнал «Наше наследие», № 90-91, 2009. — С. 106—121.
Прикованный к инвалидной коляске, Кустодиев создаёт самые яркие свои работы, наполненные бесконечным жизнелюбием, вихрем эмоций<ref name=":0" />.
 
Для «Русской Венеры» у Кустодиева не было готового холста. Тогда художник взял свою же картину «На террасе» и стал писать на ее обратной стороне. Борис Михайлович был сильно болен. Он мог только сидеть в специальной коляске не более двух-трех часов в день, преодолевая страшную боль во всемвсём теле. Иногда не мог взять в руки кисть. Жизнь его в это время была подвигом. Это полотно стало как бы итогом его жизни — спустя год Кустодиев скончался.
 
Один из друзей художника вспоминал:<blockquote>''«Он подкатывал к своим полотнам и отъезжал от них, точно вызывая на поединок… грядущую смерть…»''</blockquote><blockquote>''«Много я знал в жизни интересных, талантливых и хороших людей, но если я когда-нибудь видел в человеке действительно высокий дух, так это в Кустодиеве…» [[Шаляпин, Фёдор Иванович|Федор Иванович Шаляпин]]''</blockquote>После затопления в 1984 году [[Нижегородский государственный художественный музей|Горьковского художественного музея]] (лопнули трубы отопления), картина была серьезносерьёзно повреждена, остались серьезныесерьёзные подтекиподтёки, в некоторых местах красочный слой был смыт до грунта. Реставратор [[Баранов, Павел Иванович|П. Баранов]] в течение года восстанавливал полотно: механическим способом убрал грязные подтекиподтёки, красочный слой был восстановлен методом ретуши. Соорудил специальный подрамник. В настоящее время полотно находится в коллекции [[Нижегородский государственный художественный музей|Нижегородского государственного художественного музея]] и выставляется на специальном стенде из стекла, и посетители музея могут видеть обе картины «На террасе» и «[[Русская Венера]]».
 
== Театральные работы ==
Как и многие художники рубежа веков, Кустодиев работал и в театре<ref>Кустодиев Б. М. // [[Театральная энциклопедия]]. Т. 3. Кетчер — Нежданова. / Гл. ред. [[Марков, Павел Александрович|П. А. Марков]]. — {{М.}}: [[Большая российская энциклопедия (издательство)|Советская энциклопедия]], 1964.</ref>, перенося на театральные подмостки своё видение произведения. Декорации в исполнении Кустодиева были красочны, близки к его жанровой картине, но это не всегда воспринималось как достоинство: создавая мир яркий и убедительный, увлекаясь его вещественной красотой, художник подчас не совпадал с авторским замыслом и режиссёрским прочтением пьесы («Смерть Пазухина» [[Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович|Салтыкова-Щедрина]], 1914, МХТ; так и не увидевшая свет «Гроза» [[Островский, Александр Николаевич|Островского]], 1918). В своих более поздних работах для театра он отходит от камерной трактовки к более обобщённой, ищет большей простоты, строит сценическое пространство, давая свободу режиссёру при построении мизансцен. Успехом Кустодиева стали его работы по оформлению в 1918—1920 гг. оперных спектаклей (1920, «[[Царская невеста (опера)|Царская невеста]]», Большой оперный театр Народного дома; 1918, «[[Снегурочка (опера)|Снегурочка]]», Большой театр, (постановка не осуществлена)). Эскизы декораций, костюмы и [[бутафория]] к опере [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Серова]] «[[Вражья сила (опера)|Вражья сила]]» (Академический, (б.бывший Мариинский), театр, 1921)
 
Удачными были постановки «Блохи» [[Замятин, Евгений Иванович|Замятина]] (1925, МХАТ 2-й; 1926, ленинградский Большой драматический театр). По воспоминаниям режиссёра спектакля [[Дикий, Алексей Денисович|А. Д. Дикого]]:<blockquote> «Это было так ярко, так точно, что моя роль в качестве режиссёра, принимающего эскизы, свелась к нулю — мне нечего было исправлять или отвергать. Как будто он, Кустодиев, побывал в моём сердце, подслушал мои мысли, одними со мной глазами читал [[Лесков, Николай Семёнович|лесковский]] [[Левша (сказ)|рассказ]], одинаково видел его в сценической форме. … Никогда у меня не было такого полного, такого вдохновляющего единомыслия с художником, как при работе над спектаклем „Блоха“. Я познал весь смысл этого содружества, когда на сцене стали балаганные, яркие декорации Кустодиева, появились сделанные по его эскизам бутафория и реквизит. Художник повёл за собою весь спектакль, взял как бы первую партию в оркестре, послушно и чутко зазвучавшем в унисон»<ref name="Лебед">''[[Лебедева, Виктория Ефимовна|Лебедева В.]]'' Кустодиев. Время. Жизнь. Творчество. — {{М.}}: [[Детская литература (издательство)|Детская литература]], 1984. — С. 141.</ref>.</blockquote>
 
После 1917 года художник участвовал в оформлении [[Санкт-Петербург|Петрограда]] к первой годовщине [[Октябрьская революция|Октябрьской революции]], рисовал плакаты, лубки и картины на революционную тематику («[[Большевик (Кустодиев)|Большевик]]», 1919—1920, Третьяковская галерея; «Праздник в честь [[Второй конгресс Коммунистического интернационала|2-гоII конгресса Коминтерна]] на площади Урицкого», 1921, Русский музей).
 
== Награды ==
 
* Серебряная медаль Международной выставки в Брюсселе (1900)
* Малая золотая медаль Международной художественной выставки в Мюнхене (1901)
* Большой приз Ассоциации венских художников Международной художественной выставки в Мюнхене (1903)
* Большая золотая медаль Международной художественной выставки в Венеции (1907)
* Золотая медаль Балтийской выставки в Мальмё (Швеция, 1914).
 
== Значимые работы ==
 
[[Файл:Дом-музей Кустодиева в Астрахани 2020-02.jpg|мини|Дом-музей Кустодиева в Астрахани]]
В Астрахани рядом с [[Астраханская картинная галерея имени П. М. Догадина|Астраханской картинной галереей имени П. М. Догадина]] (ранее им. Б. М. Кустодиева) расположен памятник Б. М. Кустодиеву.
 
Дом-музей Б. М. Кустодиева в [[Астрахань|Астрахани]] находится по адресу: ул. Калинина, 26 / ул. Свердлова, 68.
 
Музей имени Б. М. Кустодиева в [[Островское (Костромская область)|посёлке Островское]] Костромской области находится по адресу: ул. Советская, 29<ref>{{Cite web|url=http://www.museum.ru/M1510|title=Музей имени Б. М. Кустодиева}}</ref>.
 
'''Именем Б. М. Кустодиева названы:'''
* проезд в поселении Воскресенском Новомосковского административного округа города Москвы<ref>{{Cite web|url=http://moscowbig.ru/news/v_tinao_pojavitsja_bulvar_servantesa_i_ulica_velaskesa/2016-08-18-3742|title=В ТиНАО появится бульвар Сервантеса и улица Веласкеса|publisher=// Проект «Большая .Москва»|accessdate=2016-08-18}}</ref>.
* улица в городе-курорте [[Геленджик]].
* международный аэропорт города Астрахань.
* самолёт [[Boeing 737]] (VP-BRH) авиакомпании «[[Аэрофлот]]», с 2013 года.
*в 2019 году международному аэропорту города Астрахани по итогам голосования в ходе федерального проекта «Великие имена России» было присвоено имя Бориса Кустодиева.
 
В 1978 году были изданы [[серия марок]] с почтовым блоком и [[художественный маркированный конверт]], посвящённые художнику и его творчеству. В 2003 году был также выпущен художественный маркированный конверт с изображением Б. М. Кустодиева (художник [[Илюхин, Борис Семёнович|Б. Илюхин]], тираж: {{Num|1000000|экземпляров}})<ref>{{Cite web|url=http://rusmarka.ru/catalog/konvert/position/14147.aspx|title=Художественный маркированный конверт № 39К-2003. Русский живописец Б. М. Кустодиев}}</ref>.
 
Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга включил в Единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения историческое здание на Введенской улице, д. 7, лит. А, где с 1915 по 1927 год жил художник Борис Кустодиев<ref>{{Cite web|url=https://www.kommersant.ru/doc/3953635|title=Дом художника Бориса Кустодиева на Введенской улице признан историческим памятником|website=Коммерсантъ|date=23.04.2019}}</ref>.
 
== Примечания ==
}}
* ''[[Князева, Валентина Павловна|Князева В. П.]]'' Борис Михайлович Кустодиев: (1878—1927), каталог выставки / [[Государственный Русский музей]]; [авт. предисл.]. — Л.: Гос. Русский музей, 1959. — 117, [2] с., [18] л. ил., портр.
* ''Мартынова А. Г.'' Выборг в жизни и творчестве русского художника Бориса Михайловича Кустодиева (1878—1927) // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. — 2020. — № 37. — С.146-164146—164.
* {{книга|автор=Эткинд М. Г.|заглавие=Б. М. Кустодиев: русский художник начала 20 века|ссылка=|ответственный=|издание=|место=Л.; М.|издательство=Искусство|год=1960|страницы=|страниц=219|серия=|тираж=}}
* {{книга
|автор = Эткинд М.
|заглавие = Б. М. Кустодиев
|ссылка =
|ответственный =
|издание =
|место = Л.-М.
|издательство =
|год = 1960
|страницы =
|страниц =
|серия =
|тираж =
}}
* {{книга
|автор = [[Лебедева, Виктория Ефимовна|Лебедева В. Е.]]
}}
* {{книга|автор = [[Богданов-Березовский, Валериан Михайлович|Богданов-Березовский В. М.]]|часть = Кустодиев|заглавие = Встречи|оригинал = |ссылка = http://www.ozon.ru/context/detail/id/4858754/|ответственный = |издание = |место = М.|издательство = Искусство|год = 1967|том = |страницы = 159—190|страниц = 280|серия = |isbn = |тираж = 25000}}
* ''[[Лазарев, Сергей Евгеньевич|Лазарев С. Е.]]'' Образ Степана Разина в изобразительном искусстве // Преподавание истории в школе. 2016. № 8. — С. 29-3429—34.
* {{книга|автор=Кондаков С. Н. Кондаков|часть= |ссылка часть= |заглавие=Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764-19141764—1914|оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=|издание= |место= Спб.|издательство=Товарищество Р. Голике и А. Вильборг|год= 1915|том=2 |страницы=107 |страниц=454|серия= |isbn=|тираж=|ref=Справочник Императорской Академии художеств}}
 
== Ссылки ==