Старые мастера: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
VortBot (обсуждение | вклад) исправление разметки |
Gleb95 (обсуждение | вклад) мНет описания правки Метка: редактор вики-текста 2017 |
||
Строка 11:
На фоне упадка современной французской живописи и утраты многих секретов мастерства, как считал Фромантен, важно увидеть по-новому великие произведения старых мастеров. Особенно ненавистны Фромантену пустая описательность и поверхностные оценки современных ему искусствоведов, безразличных к закономерностям формообразования и средствам художественного языка<ref> Розенталь Ш. Фромантен и его роль в западноевропейском искусствознании. «Старые мастера» // Учёные записки МГУ. — Вып. 126. — М., 1947 </ref>.
По оценке [[Базен, Жермен|Ж. Базена]], автор «Старых мастеров» переводит «в слова линии и цвета», его описания «достойны восхищения; вряд ли их удастся кому-нибудь превзойти, ведь тут нужен глаз художника, который столь внимательно вглядывается в полотно, как если бы у него в руке была кисть... Каждый изучающий историю искусства, особенно если он занимается проблемами живописи, просто обязан прочитать „Мастеров прошлого“, дабы научиться видеть живописное полотно». Далее Базен использует слова самого Фромантена по поводу одной из картин [[Рембрандт
После выхода в свет книги Фромантена определения «классическое искусство» и «старые мастера» стали почти синонимами. Под живописью старых мастеров стали понимать произведения художников XV—ХIХ веков, которые отличаются целостностью художественной формы, ясностью мировоззрения и мироощущения, серьёзным, цеховым отношением к ремесленной стороне своего труда. Старые мастера [[Живопись|живописи]] и [[Рисунок|рисунка]] много времени отводили изучению натуры, наблюдению, подготовительным [[эскиз]]ам и [[Этюд (изобразительное искусство)|этюдам]] [[Композиция (изобразительное искусство)|композиции]]. Писали преимущественно [[лессировка]]ми. Э. Фромантен, отмечая литературность и натуралистичность современной ему живописи, а также стремление модных художников поразить зрителя эффектностью сюжета при безразличии к художественным средствам, противопоставлял этому работу любимых им [[Малые голландцы|малых голландцев]], гармоническую цельность их картин, умение подчинить своё ощущение природе, не утрачивая при этом ни мысли, ни индивидуальности. Целостность искусства старых мастеров утрачивалась с 1830-х ггодв, в период кризиса [[классицизм]]а. С возникновением [[импрессионизм]]а в 1870-х годах живопись стала превращаться в подобие лабораторных экспериментов над цветом и формой<ref name="автоссылка3">[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Старые мастера // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 233 </ref>.
| |||