Оппенгейм, Мерет: различия между версиями

Обтянутые коричневым пушистым мехом чашка, блюдце и ложка, получившие ироническое название «Меховой чайный прибор» - классическая [[абсурдизм|абсурдистская]] композиция, соединившая в себе всё лучшее, что было ранее наработано художниками [[дадаизм|группы дада]] и сюрреалистами. По лучшим законам жанра в этом предмете совмещается несовместимое: утилитарный бытовой предмет в результате вмешательства художника не только утратил свою первоначальную функцию и сделался совершенно бесполезным, но и приобрёл при этом черты высоко [[Сублимация (психология)|сублимированной]] сексуальности и скандальной[[скандал]]ьной издёвки над здравым смыслом. «Меховой чайный прибор» стал признанной классикой жанра и [[эталон]]ом для нескольких поколений сюрреалистов, работавших в жанре ''«предмета»''. Практически у всех позднейших художников-сюрреалистов (включая [[Дали, Сальвадор|Сальвадора Дали]]) так или иначе можно найти цитаты, мотивы или отклики на этот предмет.

В [[1959 год]]у Андре Бретон предложил Оппенгейм повторитьвоспроизвести для сюрреалистической выставки «E.R.O.S.», (проходившей в парижской галерее Даниэля Кордье), её, сделанную пятью годами ранее композицию «Весенний праздник» ([[1954]]). Эта [[инсталляция]] представляла собой полностью обнажённую женщину, прямо на теле которой был накрыт ужин на шесть персон. Этот живой сюрреалистический ''«предмет»'' совершенно вписывался в [[концепция|концепцию]] выставки и эстетикеэстетики сюрреализма, соединявшей в себе скандальный [[эпатаж]], [[сексуальность]] и [[абсурд]]. Несмотря на то, что живая [[натурщица]] (модель), богато декорированная угощением присутствовала на [[вернисаж]]е только в первую ночь на [[16 декабря]] [[1959 год]]а, а в следующие дни её заменили просто [[манекен]]ом голой женщины, эта композиция имела широкий резонанс и была вписана в историю сюрреализма как одна из ярких страниц.