Либреттология: различия между версиями

 

Специальное внимание [[либретто]] как значимому элементу [[опера|оперы]] впервые, по-видимому, уделил американский музыковед [[Патрик Джон Смит]], опубликовавший в [[1970]] г. книгу «Десятая муза: Исторический очерк оперного либретто» ({{lang-en|The Tenth Muse, a Historical Study of the Opera Libretto}}). В германской традиции значительным шагом в изучении либретто стал сборник трудов «Опера как текст: Изучение либретто в рамках романистики» ({{lang-de|Oper als Text: Romanistische Beiträge zur Libretto-Forschung}}; [[1986]]), подготовленный профессором Бамбергского университета Альбертом Гиром. В СССР «остро поставил вопрос о настоятельной необходимости изучения оперных сценариев (а также выработке специальной теории „либреттологии“)»<ref>[http://www.ivanovo.ac.ru/files/science/avtoreferat/rakhmankova.doc Е. Рахманькова. Жанр оперного либретто в творчестве А. Н. Островского]: Автореферат диссертации … кандидата филологических наук. — Иваново: Ивановский государственный университет, 2009. — С. 3.</ref> харьковский музыковед Григорий Ганзбург, придавший термину «либреттология» расширительный характер: по Ганзбургу, в качестве либретто следует рассматривать «любой литературный (словесный) текст, который, вступая во взаимодействие с музыкой, образует синтетическое произведение»<ref>Г. И. Ганзбург. О либреттологии // «Советская музыка», 1990, № 2. — С.78-79.</ref>, то есть не только сценарий оперы, оперетты или балета, но и вербальный элемент песни, романса, хора, мелодекламации и т. п.