Музыкальное приношение: различия между версиями

Нет описания правки
м (робот добавил: ca:Ofrena Musical)
== Музыка ==
=== Королевская тема ===
История создания цикла началась в день встречи Баха с прусским королём Фридрихом II [[7 мая]] [[1747 год]]а. Сын Баха, [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карл Филипп Эммануил]], с [[1740 год]]а работал [[клавесин]]истом в капелле короля, и через него Фридрих передал приглашение Иоганну Себастьяну. Как только Бах приехал, король сразу позвал его в [[потсдам]]ский дворец, отменив концерт (он играл на [[флейта|флейте]]). Во время встречи Баху была показана новинка, пианофорте [[Зильберман, Иоганн Готфрид|Зильбермана]] — ранняя разновидность [[фортепиано]]. У короля имелось несколько экземпляров этого инструмента. Бах, переходя из комнаты в комнату, импровизировал на них, а затем, желая удивить короля, попросил дать{{нет источников}} ему тему, чтобы тут же сочинить на неё фугу. Фридрих дал ему следующую тему (впоследствии названную ''королевской'', или ([[латинский язык|лат.]]) ''Thema Regium''):
 
::: [[Изображение:MusikalischesOpfer-KingTheme.PNG]]
 
Получив тему, Бах незамедлительно сочинил на неё трёхголосную фугу. На просьбу сочинить шестиголосную фугу на ту же тему Бах ответил, что не всякая тема подходит для такой цели, и предложил свою тему.<ref>[[Форкель, Иоганн Николаус|И. Н. Форкель]]. [http://early-music.narod.ru/biblioteka/bach-forkel-01.htm И. Н. Форкель. О жизни, искусстве и произведениях И. С. Баха — глава II]</ref>. (Однако позже он всё-таки исполнил и это желание короля.)
 
Два месяца спустя Бах опубликовал цикл произведений на «Королевскую тему», который сейчас известен как «Музыкальное приношение». Бах озаглавил цикл так: «'''R'''egis '''I'''ussu '''C'''antio '''E'''t '''R'''eliqua '''C'''anonica '''A'''rte '''R'''esoluta» (данная повелением короля тема и прочее, исполненное в каноническом роде) — [[акростих]], первые буквы которого образуют слово ''[[ричеркар]]'' (старинное название фуги).
В оригинале некоторые каноны из «Музыкального приношения» представлены не более чем короткой одноголосной мелодией размером в несколько тактов, сопровождаемой более или менее загадочной фразой на латыни. Эти части произведения иногда называют ''загадочными канонами''. Исполнитель должен разгадать загадку, правильно проинтерпретировав мелодию с надписью как многоголосное произведение. Было показано, что у некоторых загадок имеется не одно решение, хотя сегодня обычно публикуются более или менее стандартные решения, так что исполнитель может просто играть, не задумываясь о загадках автора.
 
Один из этих загадочных канонов, «in augmentationem» (т. е. с увеличением длительности нот), подписан «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличится, как эти ноты), а [[модуляция (музыка)|модулирующий]] канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинался, надписан «Ascendenteque Modulationis ascendat Gloria Regis» (пусть слава короля растёт, как восходящая модуляция). О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно.
 
== Адаптации и цитаты 20XX века ==
== Фридрих ==
О том, как Фридрих воспринял посвящённое ему произведение, играл ли он его и пытался ли разгадать хоть одну загадку, мало что известно.
 
== Адаптации и цитаты 20 века ==
«Ричеркар на 6 голосов» сам по себе был многократно аранжирован, наиболее известна аранжировка [[Веберн, Антон|Антона Веберна]], который в [[1935 год]]у представил версию для небольшого [[оркестр]]а, известную своим стилем (все мелодические линии передавались от инструмента к инструменту после каждых нескольких нот, так что каждая нота получала свой тембровый оттенок).
 
 
[[Категория:Произведения Иоганна Себастьяна Баха]]
[[Категория:Музыкальные произведения 1747 года]]
 
[[ca:Ofrena Musical]]