Пассамеццо: различия между версиями

Происхождение названия не установлено. Возник в начале [[XVI век]]а, вскоре приобрёл известность и за пределами Италии. По музыкальному стилю близок [[павана|паване]], которую он вытеснил с её традиционного первого места в танцевальной [[сюита|сюите]]. Сложились определённые гармонические модели (формулы) пассамеццо — «старинный» ({{lang it|passamezzo antico}}) и «современный» ({{lang it|passamezzo moderno}}). Обе гармонические формулы не встречаются в источниках ранее [[1540 год]]а. В некоторых случаях гармоническая формула пассамеццо имеет расширение в виде [[кода|коды]]. Равномерная ритмичная пульсация [[аккорд]]ов сочетается с фигурационной, нередко виртуозной мелодической линией.

В Италии XVI в. широкое распространение получили пассамеццо, главным образом, для [[Лютня|лютни]] и клавишных инструментов. Среди авторов пассамеццо С. Молинаро, У. [[Бёрд]], [[Габриели, Андреа|А. Габриели]], С. [[Шейдт|Шейдта]], Я.П. [[Свелинк]]. Лютнист Джакомо Горцанис (Gorzanis) написал цикл из 24 пассамеццо (в паре с [[Сальтарелла|сальтареллой]]) для всех [[Тональность|тональностей]] замкнутого [[Квинтовый круг|квинтового круга]] - 12 на «старинную» и 12 на «новуюсовременную» формулы (1567; рукопись не опубликована). В. [[Галилей, Винченцо|Галилей]] осуществил похожую идею в 1584, написав для каждой из 12 тональностей (в «старинном» и «современном» стилях) миницикл из пассамеццо, [[Романеска|романески]] и сальтареллы.

Пассамеццо создавались также на основе других моделей, например на тему [[народная песня|народной песни]] «La rocha e’l fuso», танцевальную тему «La battaglia» (пародия на фантазию «Битва» [[Женекен|Женекена]]) и дрК. Обе гармонические формулы не встречаются в источниках ранее [[1540 год]]а. Во 2-й половине XVI — XVII вв. пассамеццо создаются лишь на основе двух главных разновидностей (произведения С.МолинароЖанекен, [[БёрдКлеман|Бёрда]], [[Габриели, Андреа|Габриели]], [[Шейдт|ШейдтаЖанекена]]) и др.).