Пассамеццо: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 9:
В некоторых случаях гармоническая формула пассамеццо имеет расширение в виде [[кода|коды]]. Равномерная ритмичная пульсация [[аккорд]]ов сочетается с фигурационной, нередко виртуозной мелодической линией.
В Италии XVI в. широкое распространение получили пассамеццо, главным образом, для [[Лютня|лютни]] и клавишных инструментов. Среди авторов в XVI-XVII веках С. Молинаро, [[Габриели, Андреа|А. Габриели]], Б. [[Марини]], Дж.Б. [[Витали]], У. [[Бёрд]], Дж. [[Булл, Джон|Булл]], Г. [[Нойзидлер]], С. [[Шейдт]], Я.П. [[Свелинк]] и мн. др. Лютнист Джакомо Гордзанис (Gorzanis) написал цикл из 24 пассамеццо (в паре с [[Сальтарелла|сальтареллой]]) для всех 12 высотных позиций (оригинальный термин «chiavi», имеются в виду [[Транспозиция (музыка)|транспозиции]] базового звукоряда g-дорийского [[Лад (музыка)|лада]]) хроматической октавы - 12 на «старинную» и 12 на «современную» формулы (1567; рукопись не опубликована)<ref>Оригинальное название сборника Гордзаниса: Libro de intabulatura di liuto nel qualle si contengano 24 passa mezi 12 per bemolle et 12 per bequadro sopra 12 chiave <...> con alcune napollitanae</ref>. В. [[Галилей, Винченцо|Галилей]] реализовал похожую «[[Темперация|темперационную]]» идею в 1584, написав для каждой из 12 высотных позиций (в «старинном» и «современном» стилях) микроциклы из пассамеццо, [[Романеска|романески]] и сальтареллы.
Пассамеццо создавались также на основе других моделей, например на тему [[народная песня|народной песни]] «La rocha e’l fuso», танцевальную тему «La battaglia» (пародия на фантазию «Битва» К. [[Жанекен, Клеман|Жанекена]]) и др. Со второй половины XVII века пассамеццо практически не встречаются.
| |||