Троицкий, Николай Петрович: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м оформление ссылок |
Лаврентия (обсуждение | вклад) |
||
Строка 33:
[[Бахрушин, Юрий Алексеевич|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.), говоря о деятельности Николая Петровича Троицкого, посвятил ему небольшой абзац, где, в частности, писал: «Первые семь лет службы Троицкого в балете не выдвинули его из общей массы кордебалета»<ref name="bahr" /><ref name="ин" />.
Выдвинуться Троикому в солисты помог, как это часто случается в творческих профессиях, случай. Причем несчастный случай. В 1864 году приглашенный на императорскую сцену на должность главного балетмейстера [[Сен-Леон, Артур|Артур Сен-Леон]] ставил балет «[[Конёк-горбунок (балет Пуни)|Конёк-горбунок]]». Роль Иванушки репетировал известный петербургский солит [[Стуколкин, Тимофей Алексеевич|Т. А. Стуколкин]], но перед самой премьерой получил перелом ноги. Срочно нужна была замена. Выбор пал на Николая Троицкого.
Премьера прошла [[3 декабря]] [[1864 год]]а на сцене [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большого Петербургского театра]] (Театральная энциклопедия и Энциклопедия балета ошибочно информируют, что самое первое представление балето прошло в Мариинском театре<ref>[http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_138.php Театральная Энциклопедия]</ref><ref>[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/027.htm#ab479 Энциклопедия балета]</ref>) и была принята с феноменальным успехом. Неменьший успех выпал и на последующие спектакли. Троицкий показал в исполненной им партии свой драматический дар: умение вести пантомиму, создавать комические образы. [[Бахрушин, Юрий Алексеевич|Ю. А. Бахрушин]] в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал об этом так: «Дебютанту удалось создать очень яркий образ, но указания балетмейстера, которым он слепо следовал, толкнули его на путь гротеска, исказившего образ, задуманный автором сказки. Однако само исполнение Троицкого выявило его выдающееся дарование пантомимного актера. С этого момента дальнейшее положение артиста было обеспечено»<ref name="bahr" /><ref name="ин" />. Для правильного понимания этой реплики критика надо учитывать, что его книга была написала в советское время, когда искусство рассматривалось с точки зрения его прогрессивности — а прогрессивным считался только [[реализм]], все остальное, в том числе и стиль [[гротеск]] а, упоминаемый автором, признавалось не просто вредным, но и могло повлечь карательные меры.
| |||