Конёк-Горбунок (балет Пуни): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Shcootsn (обсуждение | вклад) м убрана категория «Балеты» с помощью HotCat |
Лаврентия (обсуждение | вклад) |
||
Строка 38:
В результате удача постановки привела к тому, что балет «Конек-Горбунок» в постановке Сен-Леона надолго породил на русской балетной сцене сусально-лубочный псевдорусский стиль, что было встречено русскими зрителями по-разному. Официальная царедворская пресса отнеслась к творчеству Сен-Леона доброжелательно, а демократическая критика, для которой русские пляски не были экзотикой, увидела их вольную интерпретацию в соединении с классическими па – безвкусицу, о чем не преминула оповестить в своей прессе. Известны статьи [[Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович|Салтыкова-Щедрина]] в театральных журналах, нещадно высмеивающие балетный стиль псевдорусскости: (см. статьи «Конек-горбунок, или Царь-девица» в журн. «Русск. сцена», 1864, № II; «Дебют [[Кеммерер, Александра Николаевна|г-жи Кеммерер]]» в газ. «Антракт», 1867, № 4, 26 января, и др. // РВБ: М. Е. Салтыков (Н. Щедрин). Собрание сочинений в 20 томах.<ref>[http://www.rvb.ru/saltykov-shchedrin/02comm/0194.htm ПРОЕКТ СОВРЕМЕННОГО БАЛЕТА]</ref>. То же самое звучит в стихотворении [[Некрасов, Николай Алексеевич|Н.А.Некрасова]] «Балет» (1866 г.).
Советские идеологи от искусства, лишь повторяя критиков 19 века, оценивали творчество выдающегося балетмейстера как безыдейное, не соответствующее народному прогрессивному духу и не отвечающее прогрессивным освободительным устремлениям. Так, в первую очередь, писал Юрий Бахрушин, рассматривая искусство с точки зрения его прогрессивности – так, как это было принято в критике советского периода: «С этого момента [постановка балета «Конек-горбунок»] петербургский балетный репертуар поневоле всецело становится на службу наиболее консервативных кругов господствующих классов и, утратив свои демократические тенденции, делается нужным лишь очень небольшому числу зрителей. Петербургские исполнители оказались не в силах отстаивать свои прогрессивные позиции. "Конек-Горбунок" Сен-Леона породил на русской балетной сцене тот издевательский, сусальный псевдорусский стиль, который заставил Некрасова обратить к [[Суровщикова-Петипа, Мария Сергеевна|М. С. Суровщиковой-Петипа]
Трудно сказать, какие такие «прогрессивные» взгляды русских танцовщиц и танцоров имел в виду советский балетный критик: артисты императорских театров содержались в очень тяжелой подневольной атмосфере; в полуграмотной России балетные труппы в течение длительного времени набирались из крепостных, и в театральные училища обычно шли дети актеров императорских трупп – так возниками актерские династии. Для понимания данной позиции критика необходимо сделать скидку на то, что он писал книгу в советское время, когда без идеологических оценок не могло быть опубликовано ни одно произведение.
| |||