Бидзинга: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
Строка 7:
Возникновение жанра бидзинга связано с творчеством Хисикава Моронобу (1618–1694). Следующий этап развития жанра — творчество Кайгэцудо Андо. В отличие от женских образов Моронобу, мягких и наивных, героини художников династии Кайгэцудо, высокие и статные куртизанки, представлены в полный рост в статичных позах, в ярких красочных костюмах. Это были изображения, служившие своего рода рекламой популярных обитательниц "веселых кварталов" и в то же время различных образцов кимоно.
В творчестве Судзуки Харунобу (1724–1770) вновь меняется идеал женщины. На смену величавым и статным красавицам приходят хрупкие юные девушки, почти подростки, с крошечными ручками и ножками, необычайно трогательные и грациозные. Харунобу принёс в гравюру не только цвет. Он подарил новое видение жанру «бидзинга». Его героини не были похожи на демонстрирующих пышные одежды и тяжеловесную стать красавиц старых мастеров. «Парчовые картинки» Харунобу населяли грациозные полудевочки с крошечными руками и ногами. Они шили, читали, играли на сямисенах и флейтах, забавлялись с котятами, пересыпали песок в жаровнях, писали любовные письма… Мастер тщательно выстраивал вокруг своих героинь мир раздвижных бумажных стен, цветущего или засыпанного снегом сада, светлых циновок, ширм, расписанных цветами и птицами, любовно украшал их дома икебанами и свитками.
Излюбленные композиционные схемы Тории Киёнага (1752–1815) — многофигурные шествия куртизанок. Красавицы в ярких, праздничных одеяниях, совершающие пешие прогулки и катающиеся на лодках в окружении роскошной свиты — своего рода гимн праздному образу жизни.
| |||