Шервинский, Евгений Васильевич: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Kalendar (обсуждение | вклад) →См. также: шаблон |
|||
Строка 14:
== Черкизовская школа ==
[[Файл:Шервинский
В юности, ещё студентом-ботаником, Шервинский проектирует земельный участок и сад в Черкизове,— его горку, засаженную пармскими фиалками, местные жители помнят до сих пор, и фиалки до сих пор в этом месте встречаются. В 1910—1911 гг. в качестве дипломной работы для Училища он проектирует сельскую школу в Черкизове (Шервинские построили её на свои средства), выполнив её в [[Псевдорусский стиль|неорусском стиле]]. Его приметы легко опознаются в скошенном окне, повторяющем марш лестницы, в стилизованных орнаментах по фасаду, в жгуте, протянутом над окнами по линии фасада, в массивности форм,— все детали из псковской архитектуры XVII вв. Уже в 1912 году он был избран членом [[Московское архитектурное общество|Московского Архитектурного Общества]],— свидетельство признания его профессионализма.
Строка 21:
Через 2 года, в 1912—1913 гг., поворот стиля в его творчестве — возведение комплекса (всего 9 корпусов) частной лечебницы душевнобольных Н. Н. Баженова и С. Л. Цетлина («клиника неврозов» на Донской улице, 43), законченного к 1914 г. (проект опубликован в ежегоднике Московского архитектурного общества от 1914 г.). Этот заказ Шервинский получил, может быть, не случайно — имя его отца было известно очень широко; видимо, сказался и опыт работы с Когновицким, строившим амбулаторию на Яузской улице (строительство больниц отличалось спецификой и, несомненно, требовало технического опыта в работе с этого рода постройками; возможно, Шервинский был его помощником) и Мейснером, строившим несколько клиник в Москве как раз в годы, когда с ним работал молодой Шервинский. Здание Лечебницы — одно из лучших сооружений Москвы в стиле неоклассицизма, в его самой строгой, сдержанной и одновременно камерной форме. Корпусы Лечебницы окружал замечательный французский парк — с беседкой, партерами, рядами куртин.
[[Файл:
В 1914 г.. с началом [[Первая мировая война|Первой мировой войны]], Шервинский был мобилизован на фронт, его жена — будущая певица Большого театра из семьи знаменитых музыкантов и оперных учителей Ральф-Агац, Маргарита Карловна, окончив курсы медсестёр, добровольно поехала за ним вслед. В семейном архиве сохранился альбом военных фотографий Евгения Васильевича — он неожиданный: архитектурные виды, пейзажные парки, архитектурные детали. Через 2 года Шервинский был демобилизован и в том же году поступил в Государственные реставрационные мастерские Народного комиссариата Просвещения (ныне [[Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени И. Э. Грабаря|Центральные реставрационные мастерские имени И. Э. Грабаря]]). На протяжении нескольких лет после [[Октябрьская революция|Октябрьского переворота]] он избирался секретарём Московского Архитектурного общества.
Строка 28:
== Реставрационные проекты 1816—1931 гг ==
Основной круг реставрируемых Е. В. Шервинским в 1916—1931 гг. построек — был он диктуемым или личным выбором — характерен; из самых главных — бывшая Шереметьевская больница ([[Московский городской научно-исследовательский институт скорой помощи имени Н. В. Склифосовского|Институт скорой помощи имени Склифосовского]], арх. Е. Назаров, [[Кваренги, Джакомо|Дж. Кваренги]], 1792—1803, 1803—1807 гг.), [[Петровский дворец]] (Академия воздушного флота, арх. [[Казаков, Матвей Фёдорович|М. Казаков]], И. Таманский, 1775—1783 гг., 1826—1836 гг.), [[Пашков дом]] (здание Ленинской библиотеки, арх. [[Баженов, Василий Иванович|В. Баженов]], 1784—1788 гг.), [[1-я Градская больница]] (арх. [[Бове, Осип Иванович|О. Бове]], 1828—1832 гг.), [[Улица Петровка#Дом Губина (№ 25)|Дом Губина на Петровке]] (арх. М. Казаков, сер. XVIII в., 1790 г.), Московский университет (М. Казаков, Д. Джилярди, 1782—1793 гг., 1817 г.), [[Манеж (Москва)|Манеж]] ([[Монферран|О. Монферран]], О. Бове, 1823—1825 гг.), Дом Липгарт (он же — дом Лобанова-Ростовского, арх. [[Кампорези, Франческо|Ф. Кампорези]], 1790-е гг.) на Мясницкой, Мамонова дача на Воробьёвых горах (арх. И. Жеребцов?, [[Чевакинский, Савва Иванович|С. Чевакинский]]?, 1756—1761 гг.), павильоны дома Найденова (санаторий «Высокие горы», арх. Д. Джилярди, [[Григорьев, Афанасий Григорьевич|А. Григорьев]], 1829—1831, 1836 г.), особняк князя Гагарина на Поварской (Управление Московского государственного коннозаводства, арх. Д. Джилярди, 1822—1826 гг.), здание Академии художественных наук (бывшая мужская гимназия Поливанова, арх. Ф. Соколов?, [[Таманян, Александр Оганесович|А. Таманян]], 1820, 1841, 1915 гг.) на Пречистенке, здание Военных складов (Московский кригскомиссариат, «Дом Бирона», арх. [[Легран, Никола|Н. Легран]], 1778—1780 гг.) у Устьинского моста, Яузская больница для чернорабочих (больница имени Медсантруд, арх. Р. Казаков, М. Кисельников, Е. Назаров, 1796—1802 гг.), дом Барышникова (также Мясницкая больница, арх. М. Казаков, 1793—1796, 1797—1802 гг.), [[Улица Петровка#Ново-Екатерининская больница (№ 15/29)|Ново-Екатерининская больница]] (арх. М. Казаков, О. Бове?, 1780-е, 1825—1828 гг.). В этом списке — только те здания, реставрация которых носила характер большой архитектурной работы, включала научное описание, обследование, серьёзные переделки-восстановления. Часть архитектурно-восстановительных работ предполагала и реконструкцию парков, но, по сути, их новое проектирование в духе памятника (по большей части парки к XX в. уже погибли или были сильно изменены). В архиве Шервинского сохранился проект Бироновского парка при кригскомиссариате,—
Кстати, видимо в 1910-е годы, Евгений Васильевич проектирует решётку (сейчас пропавшую) перед фасадом усадебного дома Шервинских в Черкизове по мотивам решётки усадьбы Усачевых-Найденовых в Москве. Уже позже, в 1930-е гг., он научно обследовал, фиксировал и восстанавливал насаждения московского домовладения Льва Толстого, руководил реставрационными работами в [[Кусково (усадьба)|парке Кусково]], консультировал работы по реставрации парков в Архангельском и Останкине.
Строка 46:
Заказов в это время было великое множество: стране требовались малобюджетные унифицированные и функционально удобные здания банков (для альбома Цекомбанка),
[[Файл:Шервинский
[[Файл:Шервинский
аптек, детских садов и яслей, гостиниц, столовых, зданий для технических служб, которые и были осуществлены в основном по проектам Шервинского (лишь несколько из них сохранилось, правда, не всегда в узнаваемом виде). Конструктивизм Шервинского профессионален, но по духу своему он экспериментатором не был и его более интересовали красота и чистота формы, чем идея и схема. Здание клуба фабрики «Красные текстильщики» треста «Пестроткань» в Голутвине (нередко по ошибке приписывается В. Н. Владимирову; снесен в конце 1990-х гг.) представляло собой сочетание нескольких функционально различных объёмов (входная часть, зрительный зал на 650 мест, клубные комнаты, библиотека и др.) в асимметричной композиции. Общее объёмное решение, большие стеклянные витражи, разные по форме оконные проёмы в сочетании с глухими стенами придавали сооружению скульптурную выразительность и монументальность.
Строка 54:
Странным на первый взгляд кажется то, что одновременно со столь кажущейся антиклассической конструктивистской линией, в деятельности Шервинского присутствует чистая классическая. Касается это, правда, его любимого рода архитектурной работы — садово-паркового проектирования (он, видимо, и более его ценил, судя по записям о своих работах, где мимоходом — о конструктивистских постройках, но подробно и почти с чувством гордости — о проектах [[Партер (парк)|партеров]], парков и т. п.). Перемена в архитектурной судьбе Евгения Васильевича наметилась в 1923 г., когда [[Алексей Щусев]] и [[Иван Жолтовский]] — два столпа предреволюционной и советской архитектуры — пригласили его руководить художественной планировкой (то есть проектированием партеров и парка) Сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки (ныне территория [[Центральный парк культуры и отдыха им. Горького (Москва)|Парка культуры и отдыха имени М. Горького]]).
С этого времени Шервинский в основном занимался садово-парковой архитектурой. Здесь, как нельзя кстати, сошлись его образование и опыт естественника и архитектора, любовь к классицизму и понимание его как бы «изнутри» (из опыта реставрационной деятельности). В прямом смысле слова, проекты Шервинского уникальны — это не просто планы и композиции, павильоны и архитектурные идеи. Он внимательно, с профессионализмом ботаника подбирает породы деревьев и сорта растений, планирует высотность с расчётом на будущее изменение силуэтов насаждений, колористические композиции. Он фактически остался последним и единственным знатоком в области садово-паркового искусства — старинного, сложного, очень требовательного к себе и даже капризного. Шервинский владеет его азами прекрасно: его проекты и макеты дают ясное представление о том, как свободно он варьирует приёмы французского (регулярного, правильного), английского (свободно-живописного и романтического) и итальянского (террасного, с [[
По этим проектам архитектор много строит,— это перголы, летние театры, беседки, фонтаны, открытые портики, ворота, спортивные площадки, кафе, лестницы,— все в больших и камерных ансамблях, со статуями, вазонами и т. п. (планировка и озеленения стадиона «Сталинец» — ныне «Локомотив», проект сквера на Театральной площади перед Большим театром, проект озеленения дома Военвода в Москве и др.). Одновременно Шервинский был одним из первых разработчиков оформления зелёных зон городов, которые осуществились лишь в советское время (проект озеленения жилых кварталов для рабочих — при «Мосстрое», проекты озеленения жилых кварталов в Москве, проекты озеленения посёлка с парком в Иваново-Вознесенске (1926 г., по приглашению проф. Л. А. Веснина и проф. Н. Я. Колли), озеленения улиц Алма-Аты, Баку, Нальчика). Все эти работы Шервинского стали образцовыми — он сам был автором учебных наглядных пособий по озеленению и типовой технической застройке, в которой стал пионером, а его проекты — образцовыми.
| |||