Тетрахорд: различия между версиями

1291 байт добавлено ,  10 лет назад
Нет описания правки
В классической нотации основные (родовые) разновидности тетрахордов можно условно представить так:
 
[[Файл:tetrachordaTetrachorda.jpg|thumb|300px|center]]
 
Альтернативный способ записи тех же тетрахордов:
Принципиальный недостаток классической нотации заключается в том, что вторая снизу ступень [[Хроматика|хроматического]] и [[Энармоника|энармонического]] тетрахордов вынужденно отображается в ней как [[Альтерация (музыка)|альтерация]] третьей снизу ступени, в то время как ''каждая'' ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную [[Модальность (музыка)|модальную (звукорядную) функцию]], иными словами, ни одна из ступеней ''не является модификацией'' (альтерацией) другой ступени.
 
[[Файл:Tetrachordb.jpg|thumb|300px|center]]
 
Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической западноевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или [[Модальность (музыка)|модальные]], функции) вынужденно отображаются в них как [[Альтерация (музыка)|альтерация]] неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как ''каждая'' ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную [[Модальность (музыка)|модальную (звукорядную) функцию]] внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) [[Роды мелоса|рода мелоса]]. Например, функция, которую «символизирует» нота ''g'' во всех описанных тетрахордах, называется ''лихана средних'', высотное положение которой разное в трёх родах различно, но не потому что она, ''перестраивается'' (альтерируется) по ходу развёртывания лада (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах Листа), а потому что лихана ''настраивается'' («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса.
 
Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных [[Лад (музыка)|ладов]], как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей (т.наз. «видов» — {{lang-grc|εἶδη, σχῆματα}}, {{lang-lat|species}}) кварты и квинты. Ладовые звукоряды [[макам]]о-[[мугам]]ной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до [[Гаджибеков, Узеир|Узеира Гаджибекова]] и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной [[Тональность|тональности]] тетрахорд — составная часть октавных ладов.