Тетрахорд: различия между версиями

Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической западноевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или [[Модальность (музыка)|модальные]], функции) вынужденно отображаются в них как [[Альтерация (музыка)|альтерация]] неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как ''каждая'' ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную [[Модальность (музыка)|модальную (звукорядную) функцию]] внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) [[Роды мелоса|рода мелоса]]. Например, функция, которую «символизирует» нота ''g'' во всех описанных тетрахордах, называется ''лихана средних'', высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана ''перестраивается'' (альтерируется) по ходу развёртывания лада (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах [[Лист, Ференц|Ф. Листа]]), а потому что лихана ''настраивается'' («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса.