Лоренцо Венециано: различия между версиями

</gallery>

Третья группа произведений находится в Вероне. Доподлинно неизвестно, приезжал ли художник в этот город, но от жившего в XVIII веке веронца Сципионе Маффеи сохранилось сообщение об алтарной картине с подписью «Laurentis pinxit» («написал Лоренцо») и датой 1356г., которая хранилась у него (впоследствии утрачена). Поиски, основанные на этом сообщении, привели к обнаружению в Вероне работ, стилистически близких манере Лоренцо: «Расписной крест» в базилике Сан Дзено; «Мадонна Смирение со св. Домиником, св. Петром – мучеником и двумя донаторами» (1358г., это фреска, переведённая на холст; изображённые донаторы, по всей вероятности, Кангранде II из рода скалигеров, и его супруга Елизавета Баварская) в базилике Санта Анастасия; две фрески: «Коронование Марии» и «Поклонение волхвов» в церкви Сан Фермо. Все работы хронологически располагают в районе 1356 -58 годов. Кроме Вероны Лоренцо работал в Падуе, Виченце, Болонье, Имоле и Удине; исследователи вообще считают, что он больше работал за пределами Венеции, чем в своём родном городе.

В 1357 году Лоренцо получил заказ на роспись большого алтаря от Доменико Лиона, представителя венецианской знати, служившего в 1356-57 годах сенатором (дату начала работ и посвящение донатора Лиона, который изображён возле ног Богородицы, до сих пор можно прочитать в нижней части алтаря). Произведение предназначалось для церкви Сан Антонио (Св. Антония Аббата) в Кастелло (Венеция), оно должно было украшать главный алтарь этого храма. Художник завершил его в 1359 году, и произведение почти целиком дошло до нашего времени. Была утрачена только одна панель, располагавшаяся над центральной сценой Благовещенья; она была заменена на изображение Бога-отца, которое приписывают кисти Бенедетто Диана. Более двух метров в высоту и около четырёх метров в ширину полиптих состоит из 18 крупных икон, и 41-й мелкой. В центральной сцене «Благовещения» художник развернул туловище Марии под углом 3/4, и постарался передать его трёхмерность. Исследователи отмечают натурализм и одновременно поэтичность этой сцены, невиданные для тогдашней венецианской живописи.

Следующим по времени было «Мистическое обручение св. Екатерины». На картине стоит дата – 2 февраля 1359 года (1360й по современному календарю), и подпись LORECO PENTOR INVENEXIA; когда-то она была центральной частью полиптиха, позднее разобранного. Византийская схема изображения тронной Марии и предстоящих святых нарушена в этой сцене игривым движением младенца Иисуса; лицам некоторых персонажей придана не иконописная живость. 17 сентября 1361 года художник закончил «Мадонну с младенцем на троне» (Падуя, городской музей; на картине есть подпись и дата).

В декабре 1366 Лоренцо завершил другое крупное произведение – полиптих для Домского собора в Виченце, известный как «Полиптих Проти». Его заказали представители местной аристократии Джованни и Томмазо Проти, которые изображены коленопреклонёнными возле ног святых на боковых панелях алтаря. Центральная картина полиптиха представляет собой икону «Успение Марии», над ней художник расположил «Распятие», по сторонам от которого находятся фигуры св. Екатерины и св. Елены. Несмотря на византийские типажи Христа и ангелов в центральной сцене, фигуры прочих святых переданы с готическим изяществом, а их одежды роскошны.