Ксенакис, Янис: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
WolfDW (обсуждение | вклад) м оформление, шаблон |
|||
Строка 1:
{{стиль}}
{{Однофамильцы|Ксенакис}}
[[Файл:XenakisMDaniel.jpg|мини]]
'''Я́нис Ксена́кис''' ({{lang-el|Ιάννης Ξενάκης}}; {{ДатаРождения|29|5|1922}}, {{МестоРождения|Брэила}}, [[Королевство Румыния]] — {{ДатаСмерти|4|2|2001}}, {{МестоСмерти|Париж}}, [[Франция]]) — французский [[композитор]] и [[архитектор]] греческого происхождения. Один из лидеров [[Авангард (искусство)|авангарда]] и [[концептуализм]]а в музыке и архитектуре, создатель стохастической музыки.
== Биография ==
Французский композитор-[[модернизм|модернист]], занимавшийся также архитектурой, математикой, теорией музыки, грек по происхождению, Янис Ксенакис (Jannis Xenakis), родился 29 мая 1922 года в румынском городе
В 1932 году Ксенакис с семьей переезжает в Грецию (о-в [[Спеце]], до 1938). Там Ксенакис берет первые уроки музыки — гармонии и игры на фортепиано. В 1940 году Ксенакис поступил в политехнический университет в Афинах, где получил инженерное образование; закончил
В годы второй мировой войны молодой инженер Янис Ксенакис воевал в партизанском отряде [[ЭЛАС]] с фашистами, а потом — с «освободителями» англичанами. В результате попадения снаряда в дом, где укрывался Ксенакис, он получил тяжелейшее ранение, и в результате контузии потерял глаз. Ксенакис был мобилизован в регулярную греческую армию, но скрылся, спрятавшись на корабле, который отправлялся во Францию. Был объявлен государственным преступником и приговорён к [[Смертная казнь|смертной казни]]. Ему удалось бежать, сначала в Италию, затем во Францию (1948). Его брат и отец брошены в тюрьму.
По приезде во Францию Ксенакис поступил на работу в мастерскую известного французского архитектора, представителя авангарда, [[Ле Корбюзье]] в Париже. Участвовал в разработке многих его проектов, как например, Жилая Единица в Марселе (1949), здание Парламента в г.[[Чандигарх]], Индия (1951), монастырь Ла Туретт (1953) и другие.
В 1956 году [[Ле Корбюзье]] получил заказ на проектирование павильона Филипс (от известного голландского концерна) для всемирной выставки ЭКСПО-58 в Брюсселе. Разработку этого проекта, который был назван '''«Электронная поэма»''', Корбюзье доверил Ксенакису. Моделирование сложных и весьма необычных форм павильона производилось математическим методом построения поверхностей 2-го и 3-го порядка ([[гиперболоид вращения]]). Его основная конструкция, вантовая в основе, с туго натянутыми металлическими растяжками, напоминает архаический струнный музыкальный инструмент, что-то вроде арфы. Исполнявшаяся внутри павильона аудиовизуальная программа под названием «Электронная поэма», — плод коллективного творчества. Аудиоряд «поэмы» был создан и записан Ксенакисом и [[Варез, Эдгар|Варезом]]. Это трёхминутный, беспрерывно повторяющийся опус под названием «Concret PH». Автором архитектуры павильона Филипс долгое время считался Ле Корбюзье, поскольку проект павильона создавался в рамках его мастерской, да и сама концепция «Электронической поэмы» также вырабатывалась под его началом. Конструкция павильона Филипс, созданная Ксенакисом, новаторская и, по сути, не имеющая прецедентов, предвосхитила появление целого направления в строительстве павильонов (например, вантовые перекрытия Олимпийского комплекса в Токио, арх. [[Кэндзо Тангэ]]). Корбюзье и Ксенакиса, этих двух разных, и по возрасту и по основным увлечениям людей, сближал не только общий интерес к математике (Корбюзье как раз в это время создал свой знаменитый «[[Модулор]]», математический ряд пропорций). И тому, и другому были свойственны стремление к новаторскому поиску, пытливый склад ума, свой собственный, незаёмный взгляд на вещи. В мастерской Корбюзье Янис Ксенакис проработал в общей сложности двенадцать лет — с 1948 по 1960.
В Париже Ксенакис возобновил свои музыкальные занятия, брал уроки у композиторов [[Онеггер, Артюр|A.Онеггера]] и [[Мийо, Дариус|Д. Мийо]] (1948—1950), изучал композицию в Парижской консерватории у [[Мессиан, Оливье|О. Мессиана]] (1950—1953).
В ранних своих произведениях он сочетает традиционные формы с современными тенденциями, вплетая нередко национальные греческие мотивы. В это время им написаны '''«Весенняя Симфония»''' (1949-50), '''«Zygia»''' (для скрипки и виолончели, (1951), '''«Zygia kathisto»''' (фортепьяно в 4 руки, 1952), '''«Трио»''' (1952), «Anastenaria» и «Шествие к ясным водам» (1953), '''«Голубь мира»''' (август 1953).
Известность Ксенакису принесла его написанная для оркестра пьеса '''«Metastaseis»''' (После покоя, 1954), премьера которой состоялась в октябре 1955 на фестивале современной музыки в городе ''Донауэшинген'' (Германия), а также его статьи, в которых он критиковал доктрину [[сериализм]]а, популярную тогда среди авангардистов музыкальную теорию. Пьеса была отвергнута не только консерваторами, но и такими известными музыкантами авангарда, как [[Штокхаузен]] и [[Булез, Пьер|Булез]]. Статьи Ксенакиса, направленные против [[сериализм]]а, были изданы его пылким поклонником, дирижером Германом Шерхеном (Hermann Scherchen), и вызвали негативное отношение к Ксенакису всего музыкального авангарда. Впоследствии Шерхен впервые исполнил несколько композиций Ксенакиса: '''«Pithoprakta»''' (Действие вероятностей, для оркестра 1955-56), '''«Achorripsis»''' (Брошенное эхо, для 21 инструмента 1956-57), '''«Polla ta dhina»''' (Множество чудес в мире, для оркестра и детского хора, 1962), '''«Terretektorh»''' (конструирование через действие, для оркестра 1966).
В начале
Он выработал свою собственную систему композиции, которая строится на математических принципах, использует необычные звучания, созданные электроникой. Ему принадлежит приоритет во введении в технику музыкальной композиции методов точных наук — теории вероятности, в частности.
Строка 23 ⟶ 27 :
Всемирную известность Ксенакису принесли его балеты '''«Kraanerg»''', '''«Antikhthon»''', а также произведения для оркестра '''«Jonchaies»''', '''«Empreintes»'''. Он выступил инициатором светомузыкальных представлений (политопов) — концертов для симфонического оркестра, хора и электронных звуков, исполнявшихся в ночное время под открытым небом, обычно в романтическом окружении древней архитектуры, в сопровождении специальных световых эффектов (им же самим и спрограммированных).
В 1983 году он был принят в члены французской Академии изящных искусств.
Музыкальное творчество Ксенакиса отличается изощренной сложностью, — и в отношении письма, и в отношении исполнения. Тем не менее, и сегодня Янис Ксенакис — исполняемый композитор, признанный классик музыкального авангарда, один из создателей самобытной ветви модернизма в музыке.
Строка 30 ⟶ 35 :
== Ссылки ==
* [http://www.Iannis-Xenakis.org Сайт о Янисе Ксенакисе] {{ref-fr}}{{ref-en}}
* [http://www.remusik.org/alexeyglazkov-article/ А. Глазков «Evryali Яниса Ксенакиса. Опыт исполнительского анализа»] Журнал «reMusik», Санкт-Петербургский центр современной академической музыки.
* [http://www.muzprosvet.ru/xenakis.html Эссе о Ксенакисе-композиторе]
* [http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B5_%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%B1%D1%8E%D0%B7%D1%8C%D0%B5 Ле Корбюзье]
| |||