Комическая опера: различия между версиями

8612 байт добавлено ,  8 лет назад
Новая страница: «'''Комическая опера''' - в широком смысле слова опера комедийного содержания (от лё...»
м Комическую оперу» переименована в «Комическая опера»)
( Новая страница: «'''Комическая опера''' - в широком смысле слова опера комедийного содержания (от лё...»)
'''Комическая опера''' - в широком смысле слова опера комедийного содержания (от лёгкой буффонады или фарса до серьёзной или высокой комедии), в узком - французская {{lang-fr|opera comique}}, то есть национальная разновидность комического оперного жанра.
#REDIRECT [[опера#Разновидности оперы]]
 
В каждой стране сохранялись некоторые формальные особенности комического оперного жанра: разговорные диалоги в зингшпиле, французских и русских комических операх (при различных проявлениях национальной песенности), речитативы, широкая ариозность и динамичные ансамбли в итальянской опере-буффа и т. д. Определение комической оперы как жанра повсюду связано с новыми тенденциями музыки и оперной драматургии: мелодический склад комической оперы обычно более близок бытовым и народным истокам, нежели склад опер-сериа, несложные на первых порах характеристики действующих лиц даны яснее и отчётливее (в опере-буффа они близки маскам), ариозный стиль значительно проще, ансамбли динамичнее, бытовая или местная обстановка обрисована конкретнее, иногда в колоритных подробностях.
 
== Происхождение ==
Комическая опера как музыкально-театральный жанр складывалась по-разному в Италии, Франции, Англии, Германии и Австрии, Испании, России. В странах с развитой оперной культурой (Италия, Франция) комическая опера возникла позднее оперы-сериа и в значительной мере противостояла ей как более молодое, чуткое к действительности, широко воздействующее искусство. В Италии 30-х годов [[XVIII век]]а это – [[опера-буффа]], близкая комедии дель арте и неаполитанской диалектальной комедии; во Франции середины [[XVIII век]]а комическая опера сближалась со спектаклями ярмарочного театра; в Англии - балладная опера, классический образец которой - "Опера нищего" (1728), пародировавшая итальянскую оперу-сериа, господствовавшую тогда в Лондоне; в Германии и Австрии - зингшпиль, сыгравший в [[XVIII век]]е важную роль в утверждении национального оперного искусства; в Испании XVIII - начала [[XIX век]]ов - тонадилья с её реалистическими, зачастую, злободневными сюжетами. В России последней трети [[XVIII век]]а возникновение комической оперы было связано с формированием национальной композиторской школы светского направления.
 
== История ==
Весьма широк и многообразен был круг тем комической оперы (избегались, как правило, античные и историко-легендарные сюжеты). В Италии опера-буффа прошла путь от весёлой буффонады (Дж. Перголези) через сентиментально-морализирующую комедию (Н. Пиччинни) и разностороннюю поэтизацию комического начала (Дж. Паизиелло) к сатирической комедии (Дж. Россини). Во Франции - от бытового жанра через сентиментальную буржуазную мелодраму (Г. А. Монсиньи, А. Гретри) и поэтическое углубление (А. Гретри) к "опере спасения" (Л. Керубини, Ж. Ф. Лесюэр) и дальнейшему расширению концепций - от романтизации в произведениях A. Буальдьё и Ф. Обера вплоть до "Кармен" Жоржа Бизе, по существу, порвавшей с содержанием собственно комической оперы и сохранившей лишь её внешние формальные черты (разговорные диалоги).
Всё это было связано с запросами новой, более демократической аудитории, с иным кругом сюжетов и образов в эпоху Просвещения. Достижения комических оперных жанров (оперы-буффа, зингпшиля) были развиты и преобразованы B. А. Моцартом в его зрелых произведениях ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан", "Похищение из сераля"), которые уже нельзя отнести полностью к этим жанрам. Новую трактовку получила французская комическая опера в годы Великой французской революции, а в [[XIX век]]е почти одновременно достигла высот драмы в творчестве Жоржа Бизе и превратилась в оперетту у Жака Оффенбаха. Немецкий зингшпиль вырос до национальной романтической оперы в творчестве К. М. Вебера. Высочайшим образцом итальянской комической оперы стал "Фальстаф" Джузеппе Верди. Русская комическая опера, пройдя этап романтизации у А. Н. Верстовского и смыкаясь в нач. [[XIX век]]а с водевилем, приобрела новые качества в искусстве классиков (М. П. Мусоргский, П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков) и оказала влияние на творчество некоторых западно-европейских композиторов (Б. Сметана и другие). В Украине развивалась национальная комическая опера.
В [[XX век]]е в различных странах в жанре комической оперы созданы многочисленные произведения; с комической оперой отчасти сближаются мюзикл как новый музыкально-театральный жанр, оперетта, музыкальная кинокомедия и другие жанры. Таким образом, развитие жанра, весьма последовательное в [[XVIII век]]е, осложняется в [[XIX век]]е и особенно в [[XX век]]е взаимосвязями с другими музыкальными и синтетическими жанрами.
 
== Литература ==
* ''Ла Лоранси Л. де'', Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц., М., 1937.
* Русская комедия и комическая опера XVIII в., под ред. П. Н. Беркова, М.-Л., 1950.
* ''Ливанова T. H.'' Комическая опера // Музыкальная энциклопедия в 6 томах, БСЭ, М., 1973 - 1982, Т. 2, сс. 888-889.
 
[[Категория:Жанры оперы]]