Комическая опера: различия между версиями

255 байт добавлено ,  8 лет назад
викификация, интервики, категория
(викификация, интервики, категория)
{{К удалению|2011-08-26}}
 
'''Комическая опера''' - — в широком смысле слова опера комедийного содержания (от лёгкой [[буффонада|буффонады]] или фарса[[фарс]]а до серьёзной или высокой [[комедия|комедии]]), в узком - — французская {{lang-fr|operaopéra comique}}, то есть национальная разновидность комического оперного жанра.
 
В каждой стране сохранялись некоторые формальные особенности комического оперного жанра: разговорные диалоги в [[Зингшпильзингшпиль|зингшпиле]], французских и русских комических операх (при различных проявлениях национальной песенности), речитативы, широкая ариозность и динамичные ансамбли в итальянской [[Опера-буффа|опере-буффа]] и  т.  д. Определение комической оперы как жанра повсюду связано с новыми тенденциями музыки и оперной драматургии: мелодический склад комической оперы обычно более близок бытовым и народным истокам, нежели склад [[Опера-сериа|опер-сериа]], несложные на первых порах характеристики действующих лиц даны яснее и отчётливее (в опере-буффа они близки маскам), ариозный стиль значительно проще, ансамбли динамичнее, бытовая или местная обстановка обрисована конкретнее, иногда в колоритных подробностях.
 
== Происхождение ==
Комическая опера как музыкально-театральный жанр складывалась по-разному в Италии, Франции, Англии, Германии и Австрии, Испании, России. В странах с развитой оперной культурой (Италия, Франция) комическая опера возникла позднее оперы-сериа и в значительной мере противостояла ей как более молодое, чуткое к действительности, широко воздействующее искусство. В Италии 30-х годов [[XVIII век]]а это — [[опера-буффа]], близкая комедии дель арте и неаполитанской диалектальной комедии; во Франции середины [[XVIII век]]а комическая опера сближалась со спектаклями ярмарочного театра; в Англии - — балладная опера, классический образец которой — - "«Опера нищего"» (1728), пародировавшая итальянскую оперу-сериа, господствовавшую тогда в Лондоне; в Германии и Австрии - — зингшпиль, сыгравший в [[XVIII век]]е важную роль в утверждении национального оперного искусства; в Испании XVIII - — начала [[XIX век]]ов - — тонадилья с её реалистическими, зачастую, злободневными сюжетами. В России последней трети [[XVIII век]]а возникновение комической оперы было связано с формированием национальной композиторской школы светского направления.
 
== История ==
Весьма широк и многообразен был круг тем комической оперы (избегались, как правило, античные и историко-легендарные сюжеты). В Италии опера-буффа прошла путь от весёлой буффонады (Дж. Перголези) через сентиментально-морализирующую комедию (Н. Пиччинни) и разностороннюю поэтизацию комического начала (Дж. Паизиелло) к сатирической комедии (Дж. Россини). Во Франции - — от бытового жанра через сентиментальную буржуазную мелодраму (Г.  А.  Монсиньи, А. Гретри) и поэтическое углубление (А. Гретри) к "«опере спасения"» (Л. Керубини, Ж.  Ф.  Лесюэр) и дальнейшему расширению концепций - — от романтизации в произведениях A. Буальдьё и Ф. Обера вплоть до "«Кармен"» Жоржа Бизе, по существу, порвавшей с содержанием собственно комической оперы и сохранившей лишь её внешние формальные черты (разговорные диалоги).
 
Всё это было связано с запросами новой, более демократической аудитории, с иным кругом сюжетов и образов в эпоху Просвещения. Достижения комических оперных жанров (оперы-буффа, зингпшиля) были развиты и преобразованы B. А. Моцартом в его зрелых произведениях ("«Свадьба Фигаро"», "«Дон Жуан"», "«Похищение из сераля"»), которые уже нельзя отнести полностью к этим жанрам. Новую трактовку получила французская комическая опера в годы Великой французской революции, а в [[XIX век]]е почти одновременно достигла высот драмы в творчестве Жоржа Бизе и превратилась в [[оперетта|оперетту]] у Жака Оффенбаха. Немецкий зингшпиль вырос до национальной романтической оперы в творчестве К.  М.  Вебера. Высочайшим образцом итальянской комической оперы стал "«Фальстаф"» Джузеппе Верди. Русская комическая опера, пройдя этап романтизации у А.  Н.  Верстовского и смыкаясь в нач. [[XIX век]]а с водевилем, приобрела новые качества в искусстве классиков (М.  П.  Мусоргский, П.  И.  Чайковский, Н.  А.  Римский-Корсаков) и оказала влияние на творчество некоторых западно-европейских композиторов (Б. Сметана и другие). В Украине развивалась национальная комическая опера.
 
В [[XX век]]е в различных странах в жанре комической оперы созданы многочисленные произведения; с комической оперой отчасти сближаются мюзикл как новый музыкально-театральный жанр, оперетта, музыкальная кинокомедия и другие жанры. Таким образом, развитие жанра, весьма последовательное в [[XVIII век]]е, осложняется в [[XIX век]]е и особенно в [[XX век]]е взаимосвязями с другими музыкальными и синтетическими жанрами.
 
== Литература ==
* ''Ла Лоранси Л. де'', Французская комическая опера XVIII  в., пер. с франц., М., 1937.
* Русская комедия и комическая опера XVIII  в., под ред. П.  Н.  Беркова, М.-Л., 1950.
* ''Ливанова T. H.'' Комическая опера // Музыкальная энциклопедия в 6 томах, БСЭ, М., 1973 - 19821973—1982, Т. 2, сс. 888-889888—889.
 
[[Категория:Жанры оперы]]
[[Категория:Комедия]]
 
[[en:Comic opera]]
[[it:Opera comica]]
[[uk:Опера комік]]
[[zh:喜歌剧]]