Кинематограф Республики Корея: различия между версиями

{{редактирую|1=[[Служебная:Contributions/Max Guinness|Max Guinness]]|2=30 октября 2011}}

 

[[Файл:Jayu manse poster 2.jpg|thumb|left|200px|<small>Афиша фильма «Да здравствует Свобода!», 1946 год.</small>]]

После завершения Второй мировой войны главной темой в кинематографе была тема освобождения. В качестве основного фильма этих лет принято считать «Да здравствует Свобода!» ({{lang-en|Viva Freedom!}}, {{lang-ko|자유만세}}, 1946 год). Последовавшая [[Корейская война]] приостановила развитие национального кинематографа. В 1950—1953 годах производилось не более 5-6 кинолент в год.

 

Президент молодой республики Корея [[Ли Сын Ман]] в числе первых законодательных действий не только льготировал налогообложение кинематографа, но и стимулировал денежными призами высококлассные фильмы. Очередная экранизация 1955 года народного эпоса «Сказание о Чхунхян» (режиссёр Ли Гю Хван) и картина «Мадам Свобода» (режиссёр Хан Хен Мо) были невероятно успешны («Сказание» посмотрели около 200 000 человек). Высокими сборами они создали финансовую основу последующих съёмок и привлекли к киноиндустрии внимание инвесторов<ref name="кмн">{{книга|автор=Kim Mee Hyun |часть= |ссылка часть= |заглавие=Korean Cinema From Origins to Renaissance |оригинал= |ссылка=http://www.koreanfilm.or.kr/jsp/publications/history.jsp?pageIndex=1&catCd=640103### |викитека= |ответственный= |издание= |место= |издательство=CommunicationBooks |год=2007 |том= |страницы= |страниц=477 |серия= |isbn=978-8984997035 |тираж=}}</ref>. Если до 1956 года производилось не более 20 фильмов в год, то в 1959 году их число превысило 100. Кинематографистам был предоставлен достаточный запас свободы творчества (цензуре подвергалась только прокоммунистическая тематика); они были вольны выезжать за рубеж на фестивали и конкурсы, приглашать в республику иностранных мастеров для обмена опытом в совместных проектах. В 1960 году [[Апрельская революция в Корее]] принесла ещё больше свобод, чему способствовала общественная организация ''Комитет по этике в кино''.

 

Пришедшая вскоре к власти [[Верховный Совет Национальной Перестройки|военная элита]] утвердила в 1962 году «Закон о художественных фильмах», однако, при формальной строгости, он не создавал помех развитию кинопроизводства. Кроме того, он ставил заградительные барьеры на пути ввоза иностранных фильмов, что стимулировало рост выпуска национальных кинолент. К 1969 году в Южной Корее ежегодно снималось более 230 фильмов и по всей стране было продано свыше 170 миллионов билетов в кинотеатры. Эти показатели были превышены только в 2005 году<ref name="шот">{{cite web |url =http://www.koreanfilm.org/history.html |title =A Short History of Korean Film |author =Darcy Paquet |date =01.03.2007 |work = |publisher =koreanfilm.org |accessdate = 2011-10-27 |lang =en}}</ref>.

 

После того, как в стране в 1972 году установилась так называемая [[Четвёртая республика Южной Кореи]], на фоне общего усиления политической цензуры, запрета ряда политических партий и отмены некоторых положений конституции, «золотой век» национального кинематографа сменился глубоким спадом. К 1976 году посещаемость кинотеатров снизилась почти в три раза (до 70 млн посещений в год). Кроме политического фактора, причиной этого стало бурное развитие телевидения. Правительство лишь констатировало «потерю общественного доверия из-за избытка неорганизованных кинокомпаний

и нехватки инвестиций»<ref name="кмн" />, и допустила на внутренний рынок бо́льшее количество иностранных фильмов.

Несмотря на общее замедление всех процессов в киноиндустрии, пришло время, когда наиболее заметны и востребованы стали личное мастерство и дарование авторов кино. Создаются произведения, обладающие самыми высокими художественными достоинствами: «Женщина — огонь» (''[[:en:Woman of Fire]]'' — название в международном прокате, оригинал — {{lang-ko|화녀}}, латинская транслитерация Hwanyeo, 1971 год) и «Женщина — насекомое» ({{lang-ko|충녀}}, Chungnyeo, 1972 год) режиссёра Ким Ки Янга, «Женщина — насекомое» (''[[:en:Insect Woman (1972 film)]]'', {{lang-ko|충녀}}, Chungnyeo, 1972 год) режиссёра Ким Ки Янга, «Пламя» (''[[:en:Flame (1975 film)]]'', {{lang-ko|불꽃}}, Bulggot, 1975 год) и «Сезон дождей» ({{lang-en|Rainy Days}}, {{lang-ko|장마}}, Jangma, 1979 год) режиссёра Ю Хен Мока, «Три дня их правления» (''[[:en:Three Days of Their Reign]]'', {{lang-ko|삼일천하}}, Samil cheonha, 1973 год) Син Сан Ока и другие. Заметен дебют «Дом звёзд» ({{lang-en|The Hometown of Stars}}) [[Ли Чанг Хо]] и «Дорога на Сампо» ({{lang-en|Road to Sampo}}) — последний фильм рано умершего Ли Ман Хи.

 

 

В 1986 году принята шестая редакция ''Закона о художественных фильмах'', которая, с одной стороны, предоставила кинематографистам практически полную свободу творчества, с другой стороны, — открыла внутренний рынок для иностранных производителей фильмов. Противоречивые меры правительства вызвали двоякий эффект. В 1991 году выпущено уже 120 корейских фильмов, но в 1993 году этот показатель снижается до 63 и всего 15% в объёме всего проката по стране<ref name="кмн" />.

 

Предчувствие близости демократических перемен второй половины 1980-х годов открывает творчество авторов с новыми взглядами и идеями. Многие критики считают, что именно этот период сделал центральной фигурой всего корейского кинематографа [[Им Квон Тек]]а с его творческими вершинами: «Мандала» (''[[:en:Mandala (film)]]'', {{lang-ko|만다라}}, 1981 год) и «Seopyeonje» (''[[:en:Seopyeonje]]'', {{lang-ko|서편제}}, 1993 год)<ref name="шот" />. Интересно работал в это время [[Пак Кван Су]]: «Чил Су и Ман Су» (''[[:en:Chilsu and Mansu]]'', {{lang-ko|칠수와 만수}}, 1988 год), «Чёрная республика» (''[[:en:Black Republic]]'', {{lang-ko|그들도 우리처럼}}, Geudeuldo uri-cheoreom, 1990 год), «На Звёздный остров» (''[[:en:To the Starry Island]]'', {{lang-ko|그 섬에 가고싶다}}, Geu seom-e gago sipta, 1993 год), «Одна искра» (''[[:en:A Single Spark]]'', {{lang-ko|아름다운 청년 전태일}}, 1995 год).

 

== См. также ==