Выстрел в упор: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м →Стиль |
мНет описания правки |
||
Строка 26:
== Стиль ==
Визуальный ряд фильма сочетает в себе стилистику классического американского [[Нуар (кино)|нуара]] и элементы европейской «[[Французская новая волна|новой волны]]»<ref name="timeout">http://www.timeout.com/film/reviews/71227/point-blank.html</ref>: залитые солнцем панорамы и интерьеры, психологические приёмы, неожиданные сцены насилия, сложные ассоциативные ряды воспоминаний героев, резкая смена динамичности действия, необычные звуковые эффекты. Сближая жизнь и смерть, Бурмен показывает шизофреничность американских поздних 60-х, где пальба и скрежет разбивающихся автомобилей смешивается с громкой телерекламой и шумом миксеров и соковыжималок, где мафиозные боссы вынуждены вести себя как обычные менеджеры и почти неспособны к самозащите. Контрастный видеоряд картины, переходящий от тёмных эпизодов до ослепительно ярких и насыщенных кричащим цветом, способствует стиранию мелких деталей и концентрации внимания на главных, узловых элементах кадра; даже ночные сцены подсвечены, часто очень точечно и интенсивно. Первые десять минут фильма демонстрируют богатую палитру кинематографических приёмов, в частности ряд сцен, которые затем будут повторяться, в той или иной редакции, в течение всей продолжительности картины.
Важно отметить, что в начале фильма режиссёр оставляет своего героя умирающим от ран в [[Алькатрас]]е, таким образом вопрос его выживания остаётся открытым, герой предоставлен самому себе, и мы так и не узнаем, как Уолкеру удалось остаться в живых и выбраться с острова. В свою очередь, Уолкер добираясь поочерёдно до своих врагов, никогда не убивает их сам, а также предоставляет их самим себе, и те гибнут, не выдержав этого противостояния. Уолкер со своим допотопным кодексом чести как минимум анахроничен, но в то же время он предстаёт в виде сверхъестественной, вселяющей ужас и безумие силы, заставляющей врагов убивать себя или друг друга. В фильме есть и другие детали, подчёркивающие необычность этой фигуры. Так, никто из героев фильма не знает имени Уолкера, даже жена называет его по фамилии (в то же время Уолкер не знает, или не помнит, фамилию Крис, а значит и своей жены). Видим ли мы на экране реального Уолкера, или он умер там, в глухих коридорах Алькатраса, а перед нами «дух мщения», обретший плоть благодаря авторам фильма? А может быть, Уолкер постепенно умирает все полтора часа фильма, и всё происходящее на экране — последние образы угасающего сознания, мечтающего об отмщении? Этот вопрос остаётся зрителю<ref>http://kommersant.ru/doc/757635</ref>.
Строка 33:
Фильм ''Point Blank'' сразу после выхода на экраны был подвергнут критике некоторыми американскими экспертами за высокий уровень насилия, в то время использование шокирующих сцен считалось примитивным приёмом [[Эксплуатационное кино|«эксплуатационного» кино]], для достижения дешёвой популярности у зрителей. Как и в других картинах этого периода, в фильме не используется слово «[[мафия]]» (заменено на политкорректное «организация», не вызывающее антиитальянских ассоциаций). В рецензии на фильм [[Бонни и Клайд (фильм)|«Бонни и Клайд»]] авторитетнейшая [[Кейл, Полин|Полин Кейл]] упоминает и ''Point Blank'': «Новая брутальная мелодрама „Выстрел в упор“ соответствует своему названию»<ref name="Kael">Kael, Pauline. ''[[Kiss Kiss Bang Bang (book)|Kiss Kiss Bang Bang]]'', Atlantic Monthly Press, 1968. ISBN 0-7145-0658-3</ref> [[Эберт, Роджер|Роджер Эберт]] нашёл фильм весьма интересным, и написал, что «саспенс в ''Point Blank'' очень неплох».<ref>{{cite web|url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19671020/REVIEWS/710200301/1023|title=Point Blank|last=Ebert|first=Roger|accessdate=2006-09-12|publisher=rogerebert.com|archiveurl=http://www.webcitation.org/61Gc9Pw5l|archivedate=2011-08-28}}</ref>
Со временем фильм был признан классикой [[нео-нуар]]а<ref name="timeout"/>. [[Дэвид Томсон]] в выдержавшем много изданий справочнике по истории кино назвал «Выстрел в упор» одним из стилеобразующих шедевров 1960-х<ref>Thomson, David (October 26, 2010). ''The New Biographical Dictionary of Film: Fifth Edition, Completely Updated and Expanded'' (Hardcover ed.). Knopf. p. 107. ISBN 978-0307271747.</ref>. Придуманное Бурменом сочетание нуар-элементов с безнравственным крикливым пейзажем Лос-Анжелеса выглядит свежо и актуально и сегодня, натурные съёмки представляют собой документ закостеневшего урбанистического города конца 1960-х.
Издание на [[DVD]] подарило фильму новую жизнь. В обзоре Ника Шейгера (''[[Slant Magazine]]'', 2003) говорится: «''Point Blank'' — фильм выдающийся не потому, что в нём соединены различные жанры, а благодаря виртуозному использованию стилистики авангарда, переосмыслению классического нуар-наследия, его развития до неподвижности [[экзистенциализм]]а, до романтического [[фатализм]]а»<ref>{{cite web|url=http://www.slantmagazine.com/film/film_review.asp?ID=741|title=Point Blank|last=Schager|first=Nick|accessdate=2007-09-21|publisher=[[Slant Magazine]]|archiveurl=http://www.webcitation.org/61GcA3kwB|archivedate=2011-08-28}}</ref>.
| |||