Рага: различия между версиями

4 байта убрано ,  9 лет назад
Все раги являются производными от семинотных (''сампурна'') звукорядов, кодифицированных в [[тхаате]]<ref>The Ragas of North India, Kaufmann, Walter, Calcutta, New Delhi, Bombay: Oxford and IBH Publishing Company, 1968.</ref> (в музыке Хиндустани) и [[мелакарта|мелакарте]]<ref>Karnatak raga, Kassebaum, Gayathri Rajapur. In Arnold, Alison. The Garland Encyclopedia of World Music. New York & London: Taylor & Francis. 2000</ref> (в музыке Карнатики).
 
== Принципы построения Рагираги ==
Звукоряд раги наиболее часто сводят к делению октавы на 22 неравные<ref>Высотная характеристика каждой ступени строго незафиксированнане зафиксирована, а выбор конкретной высоты производится музыкантом, например, часто по голосу.</ref> [[Микрохроматика|микрохроматические]] ступени.
 
Каждая Рагарага соответствует определённомуопределенному [[Таат]]у — аналогу [[Гамма|гаммы]]. Для создания Рагираги из Таататаата выбирается от 5 до 7 сур, которые могут располагаться друг от друга на расстоянии одной или нескольких вводных ступеней (''шрути''), образуя раги с количеством звуков от 5 до 12. Исходя из выбора, каждый сур способен иметь несколько версий высоты.<ref>Datta, A. K., Sengupta, R., Dey, N. and Nag, D. ''[http://picasaweb.google.com/commator/BookOnShrutis# Experimental Analysis of Shrutis from Performances in Hindustani Music].'' Kolkata: Scientific Research Department [http://www.itcsra.org/sra_story/sra_story_research/sra_story_resrch_links/sra_story_resrch_pubs/sra_story_resrch_pubs_index.html ITC Sangeet Reserch Academy], 2006.
</ref>.
 
Затем выбирается «размер» раги (''джати'') — суры, используемые при восходящей (''ароха'') и нисходящей (''авароха'') мелодии. Рага, которая использует и в восходящей, и в нисходящей мелодии все семь сур из таата, называется полной (''сампурна'').
 
Далее выбирается основная (или ''королевская'') сура, называемая ''вади'' — та, которая будет чаще других повторяться в Рагераге и будет задавать еёее основное настроение. Кроме основной, выделяют вторую по важности суру — ''самавади'', она будет повторяться чуть реже. Остальные суры служат в основном для украшения.
 
Даже при использовании для создания двух Раграг одного и того же Таата,таата Рагираги будут отличаться. Характерная для конкретной Рагираги музыкальная фраза называется ''Пакадпакад'', она служит «зацепкой» для того, чтобы отличить одну Рагурагу от другой. Но так жетакже существуют Рагираги без определённогоопределенного Пакадапакада, для их описания достаточно задать Тааттаат, джати, ароха/авароха, вади и самавади.
 
Каждая Рага должна исполняться в определённое время суток, в это время её воздействие на слушателя и исполнителя максимально. Есть так же более грубое деление — на Раги первой и второй половины дня. Для первого типа характерно нахождение вади между P и S', а для второго — между S и P (то есть, в верхней и нижней частях октавы соответственно). Но не существует определённой теории, следуя которой можно добиться звучания Раги «по-утреннему» или «по-ночному» — это остаётся уделом конкретного исполнителя.
Анонимный участник