Месса-пародия: различия между версиями

673 байта добавлено ,  9 лет назад
Нет описания правки
 
== Характеристика ==
Под «пародией» (ср. общелексическое значение слова и [[Пародия|литературоведческий термин]]) понимается точное цитирование чужого (реже собственного) фрагмента ''многоголосной'' музыки — как правило, вокальной, например, чужой [[шансон]] (изредка с текстом обсценного содержания), чужого [[мотет]]а, фрагмента чужой мессы<ref>Термин «пародия» в этом значении пустил в научный обиход В.&nbsp;Амброс (1868) и поддержал в своей знаменитой работе «История мессы» (1913) [[Вагнер, Петер|П.&nbsp;Вагнер]]. В исторических документах (нотах, музыкально-теоретических трактатах) греческий термин использовался наряду с латинским ''imitatio'' (подражание). От месс-пародий следует отличать «мессы-парафразы», в которых цитировались только одна какая-либо яркая фраза или мотив оригинала, без дальнейшей его [[Полифония|полифонической]] разработки.</ref>. При обработке оригинальной цитаты композитор мог отключать отдельные голоса и/или приписать собственные новые.
 
== Исторический очерк ==
Зачинателем техники мессы-пародии считают [[Жоскен Депре|Жоскена Депре]]; примеры таких месс в его творчестве — «Malheur me bat», «Mater Patris» и «Fortuna desperata». Месса-пародия (на собственную шансон «Tous les regretz») встречается также у [[Брюмель, Антуан|А.&nbsp;Брюмеля]] в мессе «De Dringhs»<ref>Этот загадочный заголовок, выписанный у [[Глареан, Генрих|Глареана]] греческими буквами, музыковеды до сих пор расшифровать не смогли.</ref>. К середине XVI века большинство авторов месс использовало эту технику, чаще других — [[Палестрина, Джованни Пьерлуиджи|Палестрина]], в мессах которого насчитывается более 50 таких цитат. После запрета на использование заимствований из светского материала, вынесенного [[Тридентский собор|Тридентским собором]] в 1562 году, количество месс-пародий в Италии уменьшилось, в то время как в Германии видимой реакции композиторов на этот запрет не последовало.
 
Технику пародии систематически описал итальянский теоретик музыки Пьетро Чероне в объёмном трактате «El melopeo y maestro» (1613).
 
Технику пародии систематически описал итальянский теоретик музыки Пьетро[[Чероне, Пьетро|П.&nbsp;Чероне]] в объёмном трактате «El melopeo y maestro» (1613).
 
== Примечания ==