Иогансон, Карл Вольдемарович: различия между версиями

→‎Биография: уточнение
(викификация)
(→‎Биография: уточнение)
В [[1914]] г. вошёл в число создателей объединения молодых латышских художников-авангардистов «[[Зелёный цветок]]» ({{lang-lv|Zaļā puķe}}). В революционные годы оказался в Москве (возможно, в составе отряда [[латышские стрелки|латышских стрелков]]), занимался в художественной студии при Национальном латышском комиссариате под руководством своего товарища по «Зелёному цветку» [[Древин, Александр Давыдович|Александра Древина]].
 
В дальнейшем Иогансон входил в круг русских [[Конструктивизм (искусство)|конструктивистов]], начиная с [[Общество молодых художников|Общества молодых художников]] (ОБМОХУ). На второй выставке Общества в [[1921]] г. Иогансон выставил «самонапряженные конструкции», которые, по мнению художника [[Колейчук, Вячеслав Фомич|Вячеслава Колейчука]], полностью реконструировавшего эту выставку в Третьяковской галерее по двум сохранившимся фотографиям, предвосхитили идею ''tensegrity'', разрабатывавшуюся с 1950-х гг. [[Снелсон, Кеннет|Кеннетом Снелсоном]] и [[Фуллер, Ричард Бакминстер|Р. Бакминстером Фуллером]]<ref>{{cite [news|url=http://www.archi.ru/agencyevents/news_currentnews/news_present_press.html?nid=22112430|title=А и было дело на реке Угре|author=Анна Чепурнова|date=2006-08-03|publisher=[[Вечерняя Москва]]|accessdate=2011-12-06}}</ref>.
 
В [[1923]]—[[1926]] гг. Иогансон работал организатором производства на заводе «Красный прокатчик», оказавшись тем самым, по мнению американской исследовательницы Марии Гаф, единственным конструктивистом, сумевшим реализовать конструктивистскую утопию снятия противоречий между искусством и производством.