Расцвет жанра Страстей связан с распространившейся в XVIII веке [[Оратория|ораториальной]] формой — с участием [[солист]]ов, хора и [[оркестр]]а, нередко и [[орган]]а. В этой форме вершинными достижениями считаются Страсти И.С Баха, прежде всего [[Страсти по Матфею (Бах)|«Страсти по Матфею»]] (1727—1729)<ref name="druskin" />.
Текст Страстей постепенно отходил от собственно евангельского: уже в начале XVIII векевека на основе [[Новый Завет|Нового Завета]] тексты для Страстей писали известные поэты и оперные [[либретто|либреттисты]]. Так, [[Рейнхард Кайзер]] вместо библейского текста стихи [[Хунольд, Кристиан Фридрих|Кристиана Фридриха Хунольда]]. Текст страстной оратории, написанный в [[1712 год]]у поэтом и либреттистом [[Брокес, Бартольд Генрих|Бартольдом Брокесом]], положили на музыку [[Гендель, Георг Фридрих|Генделем]], [[Телеманом (музыкальный жанр)|Телеманом]]; И.С. Бах для своих Страстей использовал, кроме Брокеса, тексты [[Соломон Франк|Соломона Франка]], [[Пикандер]]а и других поэтов; во II половине XVIII века несколько композиторов написали Страсти на либретто [[Метастазио, Пьетро|Пьетро Метастазио]], в том числе [[Сальери, Антонио|Антонио Сальери]] («Страсти господа нашего Иисуса Христа», 1776)<ref name="koenig">[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/6743 Штейнпресс Б. С. Антонио Сальери // Музыкальная энциклопедия]</ref>.
В XIX веке интерес к жанру «Страстей» постепенно угас, но вновь возродился в XX веке; к нему обращаются и современные композиторы, в частности:
