Литература и кино: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
история и назначение литературы и кино |
|||
Строка 1:
Кинемотограф возник в конце 19. как зрелище, основанное на оптической технике: запечатление на светочувствительной пленке движущихся объектов и последующее воспроизведение полученных снимков путем их проецирования на экран. Наряду О прогрессом техническим (современный кинематограф овладел звуком, речью, цветом, широким и широко¬форматным экраном и т. д.) происходил интенсивный процесс развития иск-ва кино, к-рое за последние полвека выросло в разветвленную и шюлие самостоятельную отрасль культуры. Художественная кинема¬тография выявила новые возможности эстетического освоения действительности.
Ник иск-во кино выработало целую систему выразительных и изобрази-
тельных средств, связанных в первую очередь с оптической природой экранного изображения. Говоря о специфике кино, имеют обычно в виду возможность при помощи подвижной съемочной аппаратуры, используя разнообразную оптику, фиксировать в кадре общим, средним, крупным планом обширные пространства и массы людей, небольшие взаимодей¬ствующие группы, индивидуальные портреты, мельчайшие детали. Со¬единение отдельных кадров создает ощущение непрерывности действия. Композиционный строй и последова¬тельность сцен-эпизодов, монтаж по принципу контраста или уподобления, одновременное развитие двух и более сюжетных линий, параллель¬ных или перекрещивающихся, смена темпов, ритма — все это в кинема¬тографе служит раскрытию идейного смысла произведения, замысла ху¬дожника, его отношения к изобра¬жаемому.
Вместе с тем нельзя фетишизировать специфику кинопроизводства в кино¬творчестве. Как иск-во синтетическое, кино наряду с собственными, им самим открытыми художественными средствами широко и свободно пользуется выразительно-изобрази¬тельными средствами других, «старых» искусств. Так, игра актера, нек-рые принципы построения ми¬зансцен, многие режиссерские решения сближают кино с театральным творчеством. Музыка, органически входящая в художественную ткань фильма, создает эмоциональный фон, а подчас и определяет ритм повество¬вания. Немало общего обнаруживается у кино с живописью, графи¬кой, с другими пластическими искусствами. Однако наиболее креп¬кими и многообразными являются его связи с художественной лит-рой. Дело не только в том, что действие в кинопроизведении, как и в произ¬ведении литературном, по сути, не ограничено во времени и пространстве. Гораздо важнее принципиаль¬ное тождество (при существенном отличии форм выражения) в самом под¬ходе к объекту изображения. Крупнейшие мастера кино неизменно опи¬раются на многовековой опыт клас-сическои лит-ры, как «человековедения», творчески осваивают -ее тради¬ции. Идеи и образы лит-ры постоянно обогащают киноискусство, во многом определяют направление его эстетического поиска. Речь идет не столько о создании оригинальных киновер¬сий изцестных литературных произ¬ведений, хотя нек-рые из них — скажем, пудовкинский фильм «Мать» (1926) по мотивам романа Горького, «Чапаев» (1934) Васильевых, вдох¬новленных повестью Фурманова, — явились этапными в истории мирово¬го кино. Дело, разумеется, и не в ученическом копировании, следо¬вании канонам сюжетосложения, спо¬собам и приемам воспроизведения духовного мира человека, вырабо¬танным лит-рой и усвоенным масте¬рами экрана.
Исследуя структуру кинообраза, от¬мечая его качественное своеобразие, нетрудно обнаружить его близость, родство с литературной образно¬стью. Скажем, крупный план — при¬ем выделения изображаемого пред¬мета, как бы приближающий его временами к глазам читателя, мы нередко встречаем в произведениях Л. Толстого, к-рый, как известно, придавал большое значение детали как средству психологической харак¬теристики. Известен лит-ре и повествовательный прием торможения дей¬ствия. Монтаж — способ отбора и сопоставления, а в конечном счете и обобщения — был известен лит-ре (да и некоторым другим искусствам) задолго до изобретения кино. В определенном смысле можно говорить о «монтажной» организации живопис¬ной картины, о «монтажном» характере симфонизма в музыке. Поэтика кино, освоив и развив эти средства и приемы, придала им новые качества.
Лит-ра — одпн из краеугольных кам¬ней современной художественной кинематографии. Это находит свое прямое подтверждение в возрастающем значении сценария, к-рый является основой картины и определяет ее содержание, образный строй, жан¬ровое и стилистическое решения. Роль сценария особенно возросла в звуковом кино, коща живое зву-
чаще слово пришло на смену по необходимости лаконичным, по пре¬имуществу информационным титрам-репликам. Слияние слова и движу¬щегося изображения вооружило кинематограф поистине могучим оружием идейно-эстетического воздейст¬вия на многомиллионную аудиторию. Сценарий, при всем своеобразии ли¬тературной формы, обусловленном природой кино и отличающем это драматургическое произведение как от театральной пьесы, так и от дру¬гих жанров словесного иск-ва, есть прежде всего явление лит-ры. В нем достигается естественный сплав дра¬матического действия с элементами эпического повествования. Последу¬ющие необходимые модификации литературного сценария в сценарии режиссерском (рабочем, съемочном), к-рый уже содержит и детальный план реализации, «овеществления» замысла писателя-сценариста, с точ¬ной разбивкой на кадры, с указанием планов, их метража, изобразительного решения и т. п., не. касаются сущности драматургии. А кинодраматургия подчиняется основопола¬гающим законам литературного, сло¬весного творчества. Первоэлементом сценария является слово, фильм есть экранизация сце¬нария, т. е. перевод литературной образности в ряд зримых динамиче¬ских образов. Естественно, сцена¬рист обязан считаться с метражом, объемом будущего фильма, преду¬сматривать возможные режиссерско-операторские решения. Помимо диа¬логов и монологов, сценарий обычно содержит описания обстановки, ат¬мосферы действия, лаконичные характеристики действующих лиц, их взаимоотношений, внешнего облика, поведения. Современный литературный сценарий испытывает тенденцию к многожанровому развитию (кинороман, киноповесть, киноновелла и т. д.). Оказывая воздействие на кино, прямое или опосредованное, лит-ра в свою очередь испытывает обратное влияние кинематографии, ее стили¬стики, композиционных приемов, образной системы, ритма.
| |||