Мадонна с безбородым Иосифом: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
мНет описания правки |
мНет описания правки |
||
Строка 5:
Картина попала в [[Эрмитаж]] в XVIII веке вместе с собранием Пьера [[Кроза]], который приобрёл её у [[Карл Беррийский|герцога Ангулемского]] с большой скидкой, вызванной тем, что полотно было в реставрационных целях переписано неумелым художником. Последующие перевод на холст и неудачные попытки реставрации не лучшим образом сказались на состоянии произведения. Знатоки XIX — начала XX века высказывали сомнения в его подлинности, из-за чего советскому правительству в 1930-е гг. не удалось найти на него зарубежного покупателя.
Младенец [[Иисус Христос|Христос]] изображён сидящим в сложной, подвижной позе на лоне [[дева Мария|Марии]]. Справа от неё стоит, опершись на посох, пожилой мужчина с седыми волосами и тростью. Искусствоведы по традиции видят в нём [[Иосиф Обручник|Иосифа Обручника]], которого было принято изображать погружённым в глубокую задумчивость по поводу открывшейся ему судьбы сына. Это очень редкое изображение Иосифа без бороды, отсюда второе название картины — «'''Мадонна с безбородым Иосифом'''».
Интерьер, за которым через арочный проём виден фрагмент пейзажа, вкупе с рядом других деталей (выражение лица младенца, его поза, причёска Марии) указывает на влияние [[Леонардо да Винчи]]. Это позволяет относить создание произведения к раннему периоду работы Рафаэля во [[Флоренция|Флоренции]]. Существует предположение, что эрмитажное «Святое семейство» — одна из нескольких «мадонн», по свидетельству [[Вазари, Джорджо|Вазари]], написанных Рафаэлем для [[Монтефельтро, Гвидобальдо да|Гвидобальдо Монтефельтро]] во время кратких выездов в свой родной [[Урбино]].
| |||