Экспрессионизм (кино): различия между версиями

Для фильмов, последовавших за «Калигари», так же характерны гротескные искажения пространства и предельно [[контраст]]ное освещение, которое иногда подчёркивают нарисованные на стенах тени. Развивая основную идею «Калигари», режиссёры-экспрессионисты вскрывают двойственность каждого человека, таящееся в нём бездонное зло, и в связи с этим предчувствуютдопускают неизбежность социального апокалипсиса<ref>По мнению [[Эйснер, Лотта|Лотты Эйснер]], которая в послевоенные годы сделала многое для переоткрытия киноэкспрессионизма, эти фильмы служили своего рода коллективной фантазией всего немецкого общества. В книге 1947 года «От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино» [[Кракауэр, Зигфрид|З. Кракауэр]] высказывает сходную точку зрения: режиссёры как будто предчувствовали неизбежность скорого установления «[[Третий рейх|диктатуры зла]]». С особенной силой эта тема выявлена в цикле фильмов Фрица Ланга про доктора Мабузе.</ref>.