Джалло: различия между версиями

[[Кинематограф]] стал адаптировать джалло в начале [[1960]]-е|1960-х годов]]. Первоначально это были [[Экранизация|экранизации]] книг, но позднее, с приходом в [[жанр]] [[Марио Бава]] и [[Дарио Ардженто]], [[кинофильм]]ы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли [[триллер]]ами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.

Самым первым джалло кинокритиками считается фильм [[Марио Бава]] «[[Девушка, которая слишком много знала]]» ({{lang-it|La ragazza che sapeva troppo}}) [[1963 год]]а, название которого является отсылкой к [[Человек, который слишком много знал|знаменитому фильму]] Альфреда [[Альфред Хичкок|Альфреда Хичкока]]а. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора Девис читает джалло в [[самолет]]е в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование [[вуайеризм]]а в подтексте убийства; одержимый [[детектив]]-[[аматор]], а также набор неожиданных поворотов сюжета.

Годом позже Бава снимает фильм «[[Кровь и чёрные кружева (фильм)|Кровь и чёрные кружева]]», который впоследствии стал своеобразным образцом для всех последующих фильмов жанра. Именно в этом фильме [[Марио Бава]] представил на суд зрителей образ убийцы в маске и чёрных перчатках, с ножом в руках.

В [[1970 год]]у происходит дебют [[Дарио Ардженто]] в данном жанре с кинофильмом «[[Птица с хрустальным оперением (фильм)|Птица с хрустальным оперением]]» («{{lang-it|L’ucello dalle plume cristallo»}}). Именно с этим фильмом принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о [[турист]]е из [[США]] по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он занимается одержимым расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для протагонистов в кинофильмах Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло в первую очередь фокусировались на женской истерии.

Успех «[[Птица с хрустальным оперением (фильм)|Птицы с хрустальным оперением]]» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («[[Ящерица под женской кожей (фильм)|Ящерица в женском обличии]]» («{{lang-it|Una lucertolla con la pelle di donna»}}), ([[1971]]), режиссеррежиссёр [[Лучио Фульчи]], «Черное брюшко тарантула» («{{lang-it|La tarantola dal ventre nero»}}), ([[1971]]), режиссеррежиссёр Пало Кавара, «[[Преступления чёрного кота]]» («{{lang-it|Sette scialli di setta gialli»}}), ([[1972]]), режиссеррежиссёр [[Пасторе, Серджио|Серджио Пасторе]]), но также и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы» («{{lang-it|Los ojos azules de la muneca rota»}}), ([[1973]]), режиссеррежиссёр Карлос Ауред).

Сам [[Дарио Ардженто]] следом за своим первым успешным фильмом снимает ещеещё два столь же успешных джалло -— «[[Кошка о девяти хвостах (фильм)|Кошка о девяти хвостах]]» («{{lang-it|Il Gatto a nove code»}}), [[1971]]) и «[[Четыре мухи на сером вельвете (фильм)|Четыре мухи на сером бархате]]» («{{lang-it|Quattro mosche di velutto grigio»}}), 1971).

В [[1980]]-е]] года жанр стал плавно угасать, и окончательно угас в [[1990]]-е]].