Гангстерский фильм: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→США: стилевые правки, уточнение |
|||
Строка 5:
=== США ===
Кинокритик и публицист [[Алексей Гусев]]<ref name="гусев"> {{cite web
Вероятно, что некоторые этапы развития жанра необходимо рассмотреть шире и подробнее. В качестве первого примера фильма о преступности историки кино называют 11-минутную картину 1906 года «Чёрная рука» ({{lang-en|The Black Hand }}), в которой два вымогателя угрожают хозяину мясной лавки и его семье расправой в случае невыплаты определённой денежной суммы. Другим часто упоминаемым гангстерским фильмом начала века является лента «[[Мушкетёры аллеи Пиг]]» (или «Мушкетёры Свиной аллеи», {{lang-en|Musketeers of Pig alley}}, 1912од).
Интерес к гангстерскому фильму нарастал одновременно с подъёмом [[бутлегер|нелегального рынка алкоголя]] во времена «[[Восемнадцатая поправка к Конституции США|сухого закона]]», и достиг своего первого пика популярности в годы [[Великая депрессия|Великой депрессии]]. Были выпущены «жанрообразующие»<ref name="гусев" /> картины: «[[Маленький Цезарь]]» ([[Лерой, Мервин|Мервин Лерой]], 1931 год), «[[Враг общества (фильм)|Враг общества]]» ([[Уэллман, Уильям|Уильям Уэллман]], 1931 год) и «[[Лицо со шрамом (фильм, 1932)|Лицо со шрамом]]» ([[Хоукс, Говард|Говард Хоукс]], 1932 год). Персонажей этих фильмов звали по-разному: ''Рико Банделло'', ''Том Пауэрс'' или ''Тони Камонте'', но зрители легко угадывали в них [[Диллинджер, Джон|Джона Диллинджера]] или [[Капоне, Аль|Аль Капоне]]<ref name="кмру">{{cite web
Период, когда режиссёры начали создавать образы известных преступников под настоящими именами, начался во второй половине ХХ века. Это, например, «[[Пулемётчик Келли]]» ([[Корман, Роджер|Роджер Корман]], 1958 год), «[[Резня в день Святого Валентина (фильм)|Резня в день Святого Валентина]]» (Роджер Корман, 1967 год), «[[Диллинджер (фильм, 1973)|Диллинджер]]» ([[Милиус, Джон|Джон Милиус]], 1973 год) и другие. Роджер Корман, руководивший съёмками невероятного количества фильмов (более 400) в определённом смысле стал наставником для целого поколения режиссёров «школы Кормана». Среди них называют и Фрэнсиса Форда Копполу<ref name="кмру" />, который вывел фильмы об организованной преступности на уровень высокохудожественного, эпического произведения, «гангстерской [[сага|саги]]». Три части «Крёстного отца» не только получили около 50 высших фестивальных наград, но и включены в верхние строчки практически всех кинематографических рейтингов: [[100 лучших американских фильмов за 100 лет по версии AFI|AFI]], [[250 лучших фильмов по версии IMDb]], [[Sight & Sound]]<ref>[http://www.bfi.org.uk/sightandsound/polls/topten/poll/critics.html 2002 Critics’ top ten films of all time] на официальном сайте [[BFI]]</ref>.
Строка 21:
=== Россия ===
Преступность — злободневная проблема 1990-х годов, — просуществовала как популярная тема в кинематографе России достаточно недолго. Поджанр пережил рождение, взросление и стремительный закат буквально в течение одного десятилетия. Несколько относительно ярких фильмов и многочисленные ленты массовой культуры не смогли сформировать самостоятельное внятное направление бандитского («[[Брат (фильм)|братского]]») кино и противопоставить его американскому гангстерскому фильму<ref>{{cite web
{{Начало цитаты}}Любое значительное произведение искусства появляется на свет как выразитель тех общественных процессов, которые в данный момент доминируют в обществе. Вот и знаменитые гангстерские саги в кино — «Крёстный отец», «Однажды в Америке» (обе — США) и «[[Бригада (телесериал)|Бригада]]» (Россия) — появились не из воздуха, а пришли к нам благодаря тем процессам, которые были характерны для преступного мира двух стран — США и России. Термин «два мира — две преступности» потерял в России свою актуальность, результатом чего и стало появление сериала «Бригада» — фактической «кальки» с американских фильмов «Крёстный отец» и «Однажды в Америке». С последним у нее родство сюжетное, с первым — концептуальное. Настолько разительно похожи социальные причины, благодаря которым все эти фильмы появились на свет.{{Конец цитаты}}
Критики отмечают многочисленные технические недоработки, допускаемые в процессе кинопроизводства российских «бандитских» фильмов (съёмки на видео с последующей цифровой обработкой, грязный звук с посторонними шумами и т. п.)<ref>{{cite web
== См. также ==
| |||