Политональность: различия между версиями

46 байт добавлено ,  8 лет назад
Нет описания правки
Для возникновения эффекта «разобщения» тональных центров наиболее действенно разъединение музыки в пространстве — на сцене и за сценой, на сцене и в зале, в разных концах зала, в разных концах сцены, звук неподвижный и звук движущийся, совмещение живого исполнения с магнитофонной записью и т.п. Так, в Сцене в кабаке «Воццека» [[Берг, Альбан|А.Берга]] политональность намеренно изображает фальшивую музыку. Часть музыкантов заканчивает тему [[лендлер]]а в виде однотонального периода (g-moll – g-moll), а часть – [[Модуляция (музыка)|модулирующего]] (g-moll – Es-dur). Музыканты «разошлись» и закончили в разных тональностях, отсюда и «политональность».
 
Сочетание двух [[аккорд]]ов как частей единого целого дает не политональность, а полиаккорд (как, например, в знаменитом «аккорде Петрушки» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И.Ф.Стравинского]], где сочетаются аккорды C-dur и Fis-dur). Сочетание двух различных по составу ладовых [[звукоряд]]ов образует не политональность, а полиладовость[[Модальность (музыка)|полимодальность]] (как, например, в «Еврейском танце» [[Нейзидлер, Ганс|Г.Нейзидлера]]).
 
В западном музыкознании для обозначения одновременного звучания двух тональностей используется термин «битональность» (англ. bitonality).