Политональность: различия между версиями

 

Для возникновения эффекта «разобщения» тональных центров наиболее действенно разъединение музыки в пространстве — на сцене и за сценой, на сцене и в зале, в разных концах зала, в разных концах сцены, звук неподвижный и звук движущийся, совмещение живого исполнения с магнитофонной записью и т.п.

Традиционно политональность используется для достижения комического эффекта. Так, в конце «Музыкальной шутки» (Musikalischer Spaß, KV 522) [[Моцарт, Вольфганг Амадей|В.А. Моцарт]], применяя политональность, вышучивает нескладную игру деревенских музыкантов. Аналогично, в XX веке у [[Берг, Альбан|А. Берга]] в «Воццеке» (Сцена в кабаке) часть музыкантов заканчивает тему [[лендлер]]а в виде однотонального периода (g-moll – g-moll), а часть – [[Модуляция (музыка)|модулирующего]] (g-moll – Es-dur). Музыканты «разошлись» и закончили в разных тональностях, отсюда и «политональность».

 

 

Сочетание двух [[аккорд]]ов как частей единого целого дает не политональность, а [[полиаккорд]] (как, например, в знаменитом «аккорде Петрушки» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И.Ф. Стравинского]], где сочетаются аккорды C-dur и Fis-dur). Сочетание двух различных по составу ладовых [[звукоряд]]ов образует не политональность, а [[Модальность (музыка)|полимодальность]] (как, например, в «Еврейском танце» [[Нейзидлер, Ганс|Г. Нейзидлера]]).