Хиросима, любовь моя: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Romy1938 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
Romy1938 (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 5:
|Жанр = [[Драма (жанр)|драма]]
|Режиссёр = [[Рене, Ален|Ален Рене]]
|Продюсер = {{нп3|Доман, Анатоль|Анатоль Доман||Anatole Dauman}}<br />Сами Халфон
|Сценарист = [[Дюрас, Маргерит|Маргерит Дюрас]]
|Актёры = [[Эмманюэль Рива]]<br />Эйдзи Окада<br />[[Фрессон, Бернар|Бернар Фрессон]]
Строка 23:
== Сюжет ==
Неразрывная связь прошедшего и настоящего, свободные переходы от воображаемого к реальному, голосовая [[полифония]], музыкальная структура сюжета, поэтические ассоциативные ходы, — фильм стал громким
== Награды ==
Строка 45:
== Отечественная критика ==
* [[Божович, Виктор Ильич|Виктор Божович]] решительно отводил упрёки, что режиссёр-де сопоставил несоизмеримое: трагедию прозванной «немецкой подстилкой» девушки из маленького [[Невер]]а и гибель сотен тысяч, критик и историк искусства видел в этом как раз главную [[гуманизм|гуманистическую]] заслугу А.Рене, — «Совесть неделима. И человечество только тогда окажется на уровне требований гуманизма, когда гибель одного безвинного будет восприниматься как трагедия, равная Хиросиме. Тогда и только тогда станут невозможны новые Хиросимы»<ref name="Божович">''[[Божович, Виктор Ильич|Божович В.]]'' Ален Рене // ''[[Божович, Виктор Ильич|Божович В.]]'' Современные западные кинорежиссёры. М.: [[Наука (издательство)|Наука]], [[1972]]. </ref>.
<blockquote>
«…Любовь стала страданием. Мотив любви и мотив страдания возникают в фильме одновременно с первого же эпизода. Кадры любовных объятий чередуются с документальными кадрами, повествующими о трагедии Хиросимы, в то время как в закадровом диалоге тоже сливаются темы любви и атомной катастрофы. Героиня говорит о своей любви, а в это время мы видим, как щипцы хирурга извлекают глазное яблоко у человека, изуродованного атомным взрывом. Этот кадр заставляет вспомнить начало „[[Андалузский пёс|Андалузского пса]]“ [[Буньюэль, Луис|Луиса Бунюэля]] — бритву, рассекающую человеческий глаз. (…) Тот, кто по-настоящему пережил, прочувствовал трагедию Хиросимы (а это было лишь очередное звено в цепи преступлений XX века), никогда уже не сможет смотреть на мир прежними глазами. Именно так и происходит с героиней Алена Рене — его лирической героиней. …Она […] „всё видела в Хиросиме“, сумела почувствовать и понять весь ужас происшедшего, потому что у неё в жизни была своя Хиросима, имя которой — Невер. Там, в маленьком провинциальном городке, шестнадцатилетняя девочка встретила свою первую „немецкую любовь“, которую оборвала смерть, там она столкнулась с несправедливостью и насилием, познала страдание, отчаяние, ненависть. Это была совсем маленькая „личная“ Хиросима, в одну миллионную долю настоящей, — вполне достаточно, чтобы изуродовать одну человеческую жизнь.(…)
В „Хиросиме“ любовь воссоединяет распавшееся время. Она оказывается сильнее мучительных воспоминаний и страха перед грядущим. Тем самым человек обретает власть над своей судьбой. Это шаткое равновесие всё время под угрозой: время непрерывно „размывает“ реальность, подтачивает связь двух существ. „Я и тебя забуду, я уже начинаю тебя забывать“, — восклицает героиня, обращаясь к любимому. Но каким бы хрупким ни было взаимопонимание двух людей, оно всё же оказалось возможным»<ref name="Божович"> </ref>.
</blockquote>.
* Через сорок лет после выхода фильма, [[Михаил Трофименков]] выразил своё понимание в экспрессивной [[аннотация|аннотации]]:
<blockquote>
"Обожжённые любовным потом тела чередуются на экране с сожжёнными бомбой трупами. Заниматься любовью — удел выживших счастливцев, но и у любви — привкус пепла и крови. «Ты ничего не видела в Хиросиме», — так разговаривают любовники в постели в фильме Рене, археолога памяти, архивиста страданий. Сведённые судорогой [[оргазм]]а пальцы разжимаются, высвобождая прошлое. Как снимать немыслимое, чтобы не впасть в [[порнография|порнографию]] смерти, не сойти с ума? Фильм дробен, как сама человеческая память, желающая и не способная забыть. Он разорван, как разорваны историей судьбы любовников и тела случайных прохожих. Тень человека на плитах Хиросимы, скорчившийся труп немецкого мальчика-солдата, убитого из засады по пути на свидание. Рубцы на телах японцев, рубцы на душе француженки, обритой наголо «шлюхи». Только пережив все это заново и вместе, безымянные герои обретают имена. При этом они перестают быть людьми. «Хи-ро-си-ма, это твоё имя», — говорит ''Она''. «Это моё имя, — соглашается ''Он''. — А тебя зовут Невер»<ref>''[[Трофименков, Михаил Сергеевич|Трофименков М.]]'' [http://www.afisha.ru/movie/167192/review/146647/ «Хиросима, любовь моя»] // [[Афиша (журнал)|Афиша]]. [[2002]]. Июль. </ref>.
</blockquote>.
== Интересные факты ==
* На момент [[Съёмка (кинематограф)|съёмок]] японский актёр Эйдзи Окада не знал [[Французский язык|французского языка]], и поэтому был вынужден заучивать свои реплики на слух.
* Предполагалось, что сценарий к фильму напишет [[Франсуаза Саган]], — Дюрас взялась за работу уже после отказа модной писательницы.
* Ален Рене возражал против [[пессимизм|пессимистической]] трактовки своего фильма: «„Хиросима“ не приводит к ощущению невозможности жизни… То, что „Хиросима“ показывает страдающих людей, не значит, будто это — пессимистический фильм. Жизнь не всегда радостна, но, по крайней мере, прожитые моими героями 48 часов стоят десяти лет видимого счастья, которое на самом деле — только [[летаргия]]. Самое страшное — небытие, пустая жизнь хуже страдания»<ref name="Божович"> </ref>.
</blockquote>.
== В популярной культуре ==
| |||