Золотая рыбка (балет Минкуса): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Tbonny (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
|||
Строка 29:
== Первая постановка ==
Начались репетиции. Уже в конце того же 1866 года был готов первый акт балета, который и был продемонстрирован в [[Эрмитажный театр|Эрмитажном театре]] Петербурга 8 декабря 1866 года<ref name="ball22">[http://culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/022.htm Энциклопедия балета (страница 22)]</ref><ref name="pro-ballet">[http://www.pro-ballet.ru/html/z/zolota8-r3bka.html Золотая рыбка в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)]</ref>. В партии Гали блистала балерина [[Лебедева, Прасковья Прохоровна|
Только к следующему сезону постановка балета полностью была завершена. Однако к этому времени Лебедева вышла на пенсию, и на дальнейшую работу в партии Гали была приглашена гастролирующая итальянская балетная звезда [[Сальвиони, Гульельмина|
[[Файл:Le Poisson doré -Pavel Gerdt.JPG|180px|thumb|[[Гердт, Павел Андреевич|
Премьера полного представления состоялась 26 сентября 1867 года на сцене петербургского [[Большой театр (Санкт-Петербург)|Большого Каменного театра]] («Театральная энциклопедия» ошибочно называет Мариинский театр<ref name="ball22" /><ref name="pro-ballet" />). В ролях: Галя — [[Сальвиони, Гульельмина|
Хотя хореографическая основа спектакля была рассчитана на
Но сама постановка не пользовалась успехом у зрителей. Спектакль был решён как яркое сценическое действо. Зрелищность и броская эстетика хореографа затмевали внутреннюю содержательность в его спектаклях. Советский балетный критик [[Красовская, Вера Михайловна|
Россия же в это время бурлила иными помыслами. Это было время социального подъёма в России: только что было официально отменено [[крепостное право]], стремительно поднималась разночинная интеллигенция, умы России были озабочены становлением реформаторских изменений внутри страны. Время требовало от театра постановок, идущих в ногу с новыми демократическими идеями, неотложность которых уже не могли затмить никакие сценические спецэффекты: ни летающие ковры-самолеты, ни в один миг вырастающие сверкающие дворцы — русское общество требовало иных критериев и социальных устремлений. Сен-Леон же, один из крупнейших хореографов своего времени, прибывший в Россию по контракту с дирекцией императорских театров, видел свою задачу в постановке балетных зрелищ и мало интересовался внутренним политическим положением в России и её демократическими тенденциями. В итоге театральная критика нещадно разгромила спектакль, обвинив его в карикатурности и признав творческой неудачей. [[Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович|М. Е. Салтыков-Щедрин]] едко и ехидно высмеивал постановку балета в статье «ПРОЕКТ СОВРЕМЕННОГО БАЛЕТА (по поводу „Золотой рыбки“)»: «Я люблю балет за его постоянство. Возникают новые государства; врываются на сцену новые люди; нарождаются новые факты; изменяется целый строй жизни; наука и искусство с тревожным вниманием следят за этими явлениями, дополняющими и отчасти изменяющими самое их содержание — один балет ни о чем не слышит и не знает…<…> Но никогда еще единомыслие балета и консервативных начал не выражалось с такою яркостью, как в балете „Золотая рыбка“, поставленном прошлого года на сцене петербургского Большого театра»<ref>[http://www.rvb.ru/saltykov-shchedrin/01text/vol_07/01text/0194.htm М. Е. Салтыков (Н. Щедрин). Собрание сочинений в 20 томах]</ref>.
После отъезда
В своих мемуарах «Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867—1884», 1937,
== Постановка в Большом театре ==
| |||