Большой Царицынский дворец: различия между версиями

Выбор Казакова в качестве главного архитектора переделки Царицына не был случайным — Екатерина в то время к нему благоволила. Матвей Казаков в своём проекте попытался по возможности сохранить избранный Баженовым стиль, основанный на традициях московского зодчества XVII века. Но со времени начала строительства Царицына прошло десять лет; за эти годы изменились тенденции в русской архитектуре, изменились и вкусы императрицы. Новый Большой дворец приобрёл трехчастноетрёхчастное деление, характерное для классицизма, монументальные пропорции и стал ведущим элементом застройки<ref name="Царицыно1"/><ref name="Золотое Царицыно">{{книга|автор = Егорычев, Виктор|часть = |заглавие = Золотое Царицыно. Архитектурные памятники и ландшафты музея-заповедника «Царицыно»|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = М.|издательство = Трэвел-Дизайн/ГМЗ «Царицыно»|год = 2008|том = |страницы = |страниц = |серия = |isbn = 978-5-903829-04-0}}</ref>.

Ведущим визуальным элементом дворца, определяющим его силуэт, стали угловые башни; благодаря им готические мотивы в Царицыне стали ещё более выраженными. Тем не менее шатровые завершения башен стилистически восходят и к башням [[Московский Кремль|Московского Кремля]]. В здании, несмотря на его общий готический облик, явно проступают черты [[классицизм]]а, ставшего к [[1790-е|1790-м]] годам ведущим направлением русской архитектуры. Строгая симметрия и трехчастноетрёхчастное деление фасадов определяет спокойствие и уравновешенность пропорций, монументальные [[Каннелюра|каннелированные]] [[Полуколонна|полуколонны]] акцентируют углы башен, колоннадой отмечен парадный вход во дворец. Ряд архитектурных элементов придают тяжеловесность дворцу: мощные [[сандрик]]и, [[Лоджия|лоджии]] [[бельэтаж]]ей боковых корпусов, стрельчатая «готическая» [[Аркада (архитектура)|аркада]] верхнего яруса, подчёркивающая толщину стен. Стрельчатые арки, кстати, лишь обозначают общий рисунок оконных проёмов — сами окна почти все прямоугольные. Во многом Большой Царицынский дворец демонстрирует иной подход к решению задачи постройки загородной резиденции «в готическом вкусе»: по сравнению с баженовским проектом, здесь посредством классицистических решений проявилась «державная мощь» и отсутствуют лёгкость и игривость. [[Готика]] и «[[московское барокко]]» перестали быть частями творческого синтеза для выработки особого, неповторимого стиля, оставшись элементами тщательно проработанного декора<ref name="Царицыно1"/>.

Руинированный дворец, за свою историю никак не использовавшийся, за два года был превращён в современный музейный комплекс. Основную чатьчасть здания занимают выставочные и музейные залы. Во дворце были созданы также два интерьерных зала — «Екатерининский» и «Таврический»; они вызвали наибольшую критику восстановления дворца со стороны общественности и специалистов-реставраторов. В историческом Большом Царицынском дворце законченных интерьеров никогда не существовало, поэтому их наличие (а также отступление от исторической достоверности в воссоздании кровли) позволяет квалифицировать постройку как [[новодел]]. Коллектив реставраторов, архитекторов и художников возглавлял М. М. Посохин (генеральный директор «[[Моспроект-2|Моспроекта-2]]») и М. Л. Фельдман<ref name="Золотое Царицыно"/>.