Фореггер, Николай Михайлович: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Isiro1 (обсуждение | вклад) |
H2Bot (обсуждение | вклад) м Bot: добавление заголовков в сноски; исправление дублирующихся сносок |
||
Строка 27:
== Мастфор ==
В 1920 в Московском Доме печати на [[Арбат]]е, дом 7, создал Мастерскую Фореггера (Мастфор), просуществовавшую до 1924 года. В 1922 Мастфор вошел в состав [[ГИТИС]] под названием Мастерская № 2 ГИТИС. Сатира, буффонада, гротеск — стали основными жанровыми приемами эстетики мастерской. Именно Фореггер и Масс впервые в советском театре вывели на сцену торговок, нэпманов, разновидности интеллигентов-болтунов, партбюрократов, показав их в одноактных стихотворных буффонадах<ref>[http://www.estado.ru/ Эстрадный танец, из книги Н. Шереметьевской «На эстраде»]</ref>. В Мастфоре работали [[Масс, Владимир Захарович|В. З. Масс]] и [[Брик, Осип Максимович|О. М. Брик]] (заведующие литературной частью),[[Блантер, Матвей Исаакович| М. И. Блантер]] и Б.Бер (заведующие музыкальной частью), [[Эйзенштейн, Сергей Михайлович|С. М. Эйзенштейн]] и [[Юткевич, Сергей Иосифович|С. И. Юткевич]], В. П. Комарденков (художники). Актерами театра были [[Барнет, Борис Васильевич|Б.Барнет]], [[Герасимов, Сергей Аполлинариевич|С. А. Герасимов]], [[Макарова, Тамара Фёдоровна|Т. Макарова]], [[Кнорре, Фёдор Фёдорович|Ф.Кнорре]] (будущий писатель), танцовщицы [[Наталья Глан]], [[Людмила Семёнова|Людмила Семенова]] (в последние годы проживавшая в доме творчества в Матвеевском, оставившая воспоминания). Стремясь к воспитанию синтетического актера, Фореггер разработал систему «тафизтренажа» (танцевально-физической тренировки), поэтому его актеры в совершенстве владели телом, прекрасно двигались, танцевали на профессиональном уровне. Острая театральная форма и пролеткультовский пафос отрицания классического наследия роднили Мастфор с агиттеатром «[[Синяя блуза]]». О.Брик называл спектакли Мастфора «агитхоллом» (по аналогии с мюзик-холлом)<ref name=autogenerated1>[http://www.krugosvet.ru/articles/111/1011174/1011174a1.htm Николай Михайлович Фореггер]. Автор Елена Ярошевич</ref>.
За четыре года существования театра были поставлены спектакли: обозрение «Хорошее отношение к лошадям» (1921) [[Маяковский, Владимир Владимирович|В.Маяковского]]; «Гарантии Гента» (1922) В.Масса; мелодрама «Воровка детей» [[Дэннери, Адольф Филипп|А.Деннери]]; комедия «Сверхъестественный сын» Г.Данкура и М.Вокара; пародия «Спектакль шарлатанов» Г.Геллерта; оперетта «Тайна Канарских островов» [[Лекок, Шарль| Ш.Лекока]], буффонада «Живой-мертвый» по пьесе Филиппи «Клоун Господа». Кроме этого, с огромным успехом шли отдельные пародийные номера в постановке Фореггера.
Огромную известность получили номера «Танцы машин» (по другим источникам «Механические танцы») (1922), в которых он пытался средствами акробатики и современных ритмичных танцев на основе джазовой музыки, стилизованной под звуки лязга, треска и свиста машин, воспроизвести ритм и характер производственных процессов <ref
Не менее популярен стал номер «Черный лебедь» в исполнении Людмилы Семеновой. Это одновременно была пародия на балетный классический танец и трагическая история подбитого лебедя с переломанным крылом, умирающего не в органических движениях классических па, а в тяжелых конвульсиях падающего со скрюченными лапками.
| |||