Театральный режиссёр: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Giulini (обсуждение | вклад) |
Giulini (обсуждение | вклад) |
||
Строка 65:
|издательство = Советская энциклопедия
|год = 1961—1965
|том =
}}</ref>.
Строка 78:
В России при учреждении первого «для представления трагедий и комедий театра» 30 августа 1756 года дирекция была поручена драматургу [[Сумароков, Александр Петрович|А. П. Сумарокову]], который на первых порах был и организатором русского драматического театра и постановщиком спектаклей<ref name="vlad1" />. Режиссёрские обязанности по русской труппе при этом выполняли и ведущие актёры — [[Волков, Фёдор Григорьевич|Фёдор Волков]] и [[Дмитревский, Иван Афанасьевич|Иван Дмитревский]]<ref name="vlad1" />. После ухода Сумарокова в отставку в указах «первым актёром», «первым комедиантом» именовался Волков, и это звание возлагало на него обязанности управления труппой<ref name="vlad1" />.
С начала [[XIX век]]а должность режиссёра входила в штатное расписание драматической труппы, однако обязанности его были в основном административными и техническими<ref>{{статья|автор=Владимиров С. В. |заглавие=Об исторических предпосылках возникновения режиссуры|ссылка=http://teatr-lib.ru/Library/U_istokov/U_istok/#_Toc150931044|издание=У истоков режиссуры: Очерки из истории русской режиссуры конца XIX — начала XX века: Труды Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии |место=Л.|год=1976|страницы=17}}</ref>. При этом в роли постановщиков спектаклей могли выступать Крупные драматурги, в частности [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголь]], [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островский]], иногда художники, как например [[Шишков, Матвей Андреевич|М. А. Шишков]], и весьма часто — суфлёры<ref>{{книга|автор=[[Рудницкий, Лев Лазаревич|Рудницкий К. Л.]] |
=== Рождение профессии ===
Строка 84:
На протяжении XIX столетия в драматическом театре, как и на оперной сцене, царили премьеры и [[Примадонна|примадонны]], спектакли ставились главным образом для них, под ведущих актёров труппы могли перекраиваться не только роли, но и пьеса в целом, демонстрация их актёрского мастерства превращалась в самоцель, всё остальное оказывалось несущественным и обрастало штампами, разные пьесы могли разыгрываться в одних и тех же условных декорациях<ref name="klim">{{статья|автор=Климова Л. П. |заглавие=Режиссёрская реформа Московского Художественного театра|ссылка=http://teatr-lib.ru/Library/U_istokov/U_istok/#_Toc150931045|издание=У истоков режиссуры: Очерки из истории русской режиссуры конца XIX — начала XX века: Труды Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии |место=Л.|год=1976|страницы=61—63}}</ref>.
Первыми профессиональными режиссёрами считаются [[Кин, Чарлз|Чарлз Кин]] в [[Англия|Англии]] и [[Лаубе, Генрих|Генрих Лаубе]] в [[Германия|Германии]], ещё в 50-х годах XIX века по-разному пытавшиеся упорядочить взаимоотношения между драмой, с одной стороны, и актёрской игрой, сценографией, костюмами и т. д. — с другой. В то время как Кин в своих монументальных постановках разрабатывал методы «зрелищной режиссуры»: их отличала пышность исторического антуража и умелая организация массовых сцен, — Лаубе исповедовал режиссуру «разговорную»: в его гораздо более скромных спектаклях современники отмечали небывалую ансамблевость актёрской игры и высокую культуру сценической речи<ref name="rudni">{{книга|автор=Рудницкий К. Л. |заглавие=Русское режиссерское искусство: 1898 — 1907|ссылка=http://teatr-lib.ru/Library/Rudnitsky/1898_07/#_Toc377300685|место=М.|издательство=Наука|год=1989|страницы=8|страниц=384 }}</ref>. Режиссёром-профессионалом был и герцог Георг II, с 1866 года руководивший [[Мейнингенский театр|Мейнингенским театром]]; но Георга II, который нередко сам создавал эскизы костюмов и декораций, интересовала главным образом художественно-оформительская часть<ref name="rudni" /><ref name="teatr">{{статья
Перелом наступил в конце XIX века: [[Майнинген|Мейнингенский]] театр под руководством [[Кронек, Людвиг|Людвига Кронека]], позже «Свободный театр» [[Антуан, Андре|Андре Антуана]] в Париже и «Свободная сцена» [[Брам, Отто|Отто Брама]] в Берлине впервые выдвинули принципы ансамблевости, подчинения всех компонентов спектакля единому замыслу, бережного отношения к авторскому тексту, достоверности в воссоздании исторического или бытового [http://ru.wiktionary.org/wiki/%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%B6 антуража]. Новые задачи требовали превращения руководства постановкой в особую профессию — режиссёра в современном понимании, обладающего всем комплексом знаний и навыков, необходимых для решениях этих задач, и способствовали утверждению его главенствующей роли в драматическом театре<ref name="encycl">{{статья▼
|автор =
|заглавие = Мейнингенский театр
|ссылка = http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_164.php
|язык =
|издание = Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова)
|тип =
|место = М.
|издательство = Советская энциклопедия
|год = 1961—1965
|том = 3
}}</ref>.
▲
|автор = Рудницкий К. Л.
|заглавие = Режиссёрское искусство
Строка 99 ⟶ 112 :
|doi =
|issn =
}}</ref>. [[Франция|Французские]] историки театра считают датой рождения режиссуры тот день, когда состоялся первый спектакль «Свободного театра» А. Антуана, — 30 марта 1887 года<ref name="vlad">{{статья|автор=Владимиров С. В. |заглавие=Об исторических предпосылках возникновения режиссуры|ссылка=http://teatr-lib.ru/Library/U_istokov/U_istok/#_Toc150931044|издание=У истоков режиссуры: Очерки из истории русской режиссуры конца XIX — начала XX века: Труды Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии |место=Л.|год=1976|страницы=13}}</ref>. В [[Германия|Германии]] появление режиссуры принято связывать с
== Режиссёр в XX веке ==
| |||